Sociedad Haendel de Buenos Aires

PRÓXIMO CONCIERTO

2011-11-09T12:28:00.000-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires

invita al cierre de su ciclo 2011

Athalia

(una mujer inolvidable)

Oratorio de Georg F. Haendel

Solistas

María de los Ángeles Campora, mezzosoprano

Martín Oro, contratenor

Silvana Guatelli, soprano

Adriano D´Alchimio, contratenor

Mario Martínez, tenor

Mariano Fernández Bustinza, barítono

Coro y Orquesta Barroca

de la Sociedad Haendel de Buenos Aires

Coro de Cámara de la Facultad de Bellas Artes

de la UNLP Director: Fernando Tomé

Disertación sobre el episodio bíblico: Jorge Dulitzky *

*Integrante del Coro de la Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección general

Sergio Siminovich

Domingo 13 de noviembre de 2011

Disertación: 17,30 hs. – Concierto: 18 hs.

Iglesia Metodista Central

Av. Rivadavia 4050, C.A.B.A.

Bono contribución $ 50.-

Jubilados y estudiantes que acrediten condición $ 30.-

sociedadhaendel@yahoo.com.ar

www.sociedadhaendel.com.ar

Concierto 26 de Junio

2011-06-16T18:34:00.001-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires

Ciclo 2011

Anuncia su próximo concierto

Conjunto instrumental de cámara de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires

Programa
Concerto Grosso en La menor op. 6 Nº 4 de G. F. Haendel
Concerto en La mayor para oboe d’amore y cuerdas de G. Ph. Telemann
Sonata a 8 de M. A. Charpentier

Concerto en Re mayor Nº 9 para violín y cuerdas de A. Vivaldi
Concerto Grosso en Re Nº 2 de F. Geminiani
Concerto Grosso en Si b mayor, op. 3 Nº 1 de G. F. Haendel

Solistas
Cecilia Candia (oboe)
Cecilia Luna (violín)

Dirección general
Sergio Siminovich

Domingo 26 de junio, 17 hs.
Iglesia Metodista Central
Av. Rivadavia 4050, C.A.B.A.

Bono contribución $ 15.-

Concierto a Primera Vista 2011

2011-03-28T17:01:00.002-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires en su 21° temporada

Organiza e invita al 22º Concierto a Primera Vista

Obra sorpresa y REQUIEM de MOZART

Experiencia abierta a todos los coreutas para cantar una obra “sorpresa” del repertorio sinfónico coral, con la participación de solistas y orquesta.

Novedades para este año:

Obra sorpresa: seis piezas breves, de un apasionante y poco conocido músico del
período barroco.

Obra no sorpresa: a pedido de la abigarrada comunidad coral, se abordará el
Réquiem de Mozart (versión para órgano y coro).

Se agradece inscripción previa y anunciar si se dispone de la partitura del Réquiem.

Iglesia Metodista Central
Av. Rivadavia 4050 Cap. Fed.

Sábado 30 de abril de 2011

12.30 entrega de partituras
13 a 15 ensayo
15 a 15.30 pausa
15.30 a 17.30 ensayo
17.30 a 18.30 pausa
18.30 a 20 concierto abierto al público,
con entrada libre y gratuita

Idea y dirección general : Sergio Siminovich

Partituras :
Obras sorpresa $ 10.-
Réquiem de Mozart $ 15.-

Informes e inscripción : sociedadhaendel@yahoo.com.ar / 4382-0169 / 4584 2420

Bienvenida la colaboración con alimentos no perecederos

Mariano Fernández Bustinza (barítono)

2010-11-28T21:27:00.005-03:00

Nació en Gaiman, provincia del Chubut. Allí comienzó sus estudios de canto, piano, guitarra, armonía y contrapunto.

Es egresado de la carrera de canto del Instituto Superior .de arte del Teatro Colón.

En Buenos Aires sus maestros fueron: Nino Falzetti y Ricardo Yost en técnica y Catalina Hadis, Susana Cardonnet, Mercedes Alas y Marcela Esoín en repertorio.

En 1998 recibió el premio a la Excelencia Musical en el Eisteddfod del Chubut.

Entre los años 2000 y 2005 formó parte del Coro Nacional de Jóvenes de Argentina, organismo dependiente de la Secretaria de Cultura de La Nación.

Interpretó los roles de Masetto (Don Giovanni), Dancairo (Carmen) y Papageno para las producciones de Juventus Lyrica.

Participó como solista en diversos roles en las ultimas temporadas de Buenos Aires Lírica.

Realizó cursos de perfeccionamiento de ópera con José Van Dam (Bélgica) y en Oratorio y Estilo Barroco con el Maestro Guillermo Opitz y con el contratenor Jeffrey Gall (USA).

Integró el Coro estable del Teatro Colón durante las temporadas 2005, 2006 y 2007.

Obtiene en los años 2005 y 2006 una beca de la Fundación Teatro Colón para el perfeccionamiento en sus estudios.

Ganó el concurso de voces jóvenes para interpretar el rol de Belcore de “Elisir d’amore” en la temporada 2009 del Teatro Colón.

Participó como solista en la Misa en C m de Mozart junto al Coro Nacional de Jóvenes y la Orquesta sinfónica de Salta; en La Pasión según San Juan y según San Mateo junto al coro y orquesta de la UBA y en el Vespro Della Beata Virgine de Monteverdi en el Teatro Colón y Teatro argentino de La Plata, La Creación de Haydn y La Fantasía Coral de Beethoven con la orquesta filarmónica de Quilmes.

En el exterior, cantó el rol de Belcore de “L’elisir d’amore” y Dandini de “Cenerentola” en Chile (Teatro Municipal de Temuco) y participó como solista en el Festival Internacional de Música Barroca de Bolivia (2004).

En el año 2010 realizó su debut como solista en el Teatro Argentino de La Plata en la ópera “Don Giovanni” de Mozart y “Giulio Cesare” de Haendel.

Entre los conciertos más importantes del presente año, se destacan La Pasión según San Juan de Bach y el Oratorio “Judas Macabeo” de Haendel.

Ha completado los roles de Masetto de Don Giovanni, Papageno de La Flauta Mágica, Figaro y Conde de las Bodas de Figaro, Belcore de Elisir d’amore, Albert de Werther, los villanos de los Cuentos de Hoffmann, Schaunard y Marcello de La Bohème, Baron Duphol de la Traviata, Dandini de Cenerentola, Malatesta de Don Pasquale, Taddeo y Haly de L’Italiana en Argel y Silvio de I Pagliacci, asi como los principales roles de oratorio para su cuerda.

Judas en fotos

2010-11-16T10:02:00.001-03:00

Más imágenes del concierto JUDAS MACABEO (14-11-2010)

Ultimo concierto del año 2010

2010-10-31T18:54:00.002-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
invita al cierre de su 20° temporada

Oratorio "Judas Macabeo" (G. F. Haendel)

Coro y orquesta de la Sociedad Haendel de Buenos Aires

Solistas
Silvana Guatelli, soprano
Adriano D´Alchimio, contratenor
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Mariano Fernández Bustinza, barítono

Presentador: Jorge Dulitzky

Subtítulos: Marta Penhos y Rosa María Serviddio

Dirección general: Sergio Siminovich

Domingo 14 de noviembre de 2010, 18 horas
Iglesia Metodista Central
Av. Rivadavia 4050, C .A.B.A.

Bono contribución $ 30.-

Voces para Judas Macabeo

2010-09-19T14:36:00.001-03:00

SOCIEDAD HAENDEL DE BUENOS AIRES incorpora COREUTAS que deseen participar del próximo concierto donde presentaremos el oratorio JUDAS MACABEO de G. F. Haendel.

Requisitos:
- Haber cantado la obra.
- Disponibilidad para ensayar los sabados de 15 a 18hs.

Comienzo de los ensayos: 09/10/2010 en Iglesia Metodista Central (Rivadavia 4044, Capital)

Fecha de concierto: 14/11/2010

Cualquier duda o consulta, comunicarse aqui o enviar mail a sociedadhaendel@yahoo.com.ar.

PROXIMO CONCIERTO 15 de Agosto

2010-08-03T13:37:00.001-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 20ª temporada

Anuncia su próximo concierto

Participación del Coro Juvenil de Adrogué
Dir. Ricardo Barrera

Beatus vir (Vivaldi)
Zadok the Priest (Haendel)
The King shall rejoice (Haendel)
Anthems de coronación (Haendel)

Solistas
Silvana Victoria Guatelli, soprano
Adriano D´Alchimio, contratenor
Claudio Mariani, contratenor
Jonatan Alvarado, contratenor

Coro y orquesta de la Sociedad Haendel

Dirección general: Sergio Siminovich

Domingo 15 de agosto, 16 hs.
Iglesia Metodista Central
Av. Rivadavia 4050, C.A.B.A.

Bono contribución $ 30.-

21° Concierto a PRIMERA VISTA

2010-04-30T20:36:00.004-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires en su 20ª temporada

In memoriam Elizabeth Parnes

Organiza e invita al
21º Concierto a Primera Vista

Experiencia abierta a todos los coreutas para cantar una obra “sorpresa” del repertorio sinfónico coral con la participación de solistas y orquesta.

Novedad para este año:

Grupos corales completos o parte importante de ellos que se inscriban, podrán interpretar una obra breve de su repertorio en la primera parte del concierto.

Iglesia Nuestra Señora de Balvanera
Bmé. Mitre y Azcuénaga, C.A.B.A.

Domingo 13 de junio de 2010

12.30 Entrega de partituras
13.00 Comienza ensayo del coro
15.00 Se agrega la orquesta
18.00 Pausa
21.00 Concierto sinfónico coral

Abierto al público, con entrada libre y gratuita

Partitura $ 12

Idea y dirección general: Sergio Siminovich

Informes e inscripción: sociedadhaendel@yahoo.com.ar / Tel: 4382-0169

Se agradece contribuir con alimentos no perecederos.

CONVOCATORIA 2010

2010-03-28T20:14:00.000-03:00

SOCIEDAD HAENDEL de BUENOS AIRES
20ª Aniversario

Incorpora VOCES
para su Temporada 2010

Desde 1991, la Sociedad Haendel de Buenos Aires ha difundido la obra, la figura y la epoca de Georg F. Handel, recreando casi la totalidad de sus Oratorios como así también gran parte del repertorio sinfónico coral del período barroco.

Como novedad, a partir de este año, los ensayos del Coro serán acompañados por orquesta y estarán abiertos al público para todos aquellos que deseen conocer "desde adentro" la actividad de la Sociedad.

REPERTORIO 2010 :
14 de Agosto Beatus Vir (VIVALDI) y Coronation Anthems (HANDEL)
16 de Octubre Los "Aleluyas" en la obra de Handel
15 de Noviembre Oratorio Judas Macabeo (HANDEL)

REQUISITOS :
Voces con o sin lectura musical, experiencia en grupos corales y conocimiento de música barroca.

INFORMES E INSCRIPCION :
Email: sersiminovich@yahoo.com.ar / sociedadhaendel@yahoo.com.ar

ENSAYOS :
A partir del 06/03 todos los Sabados de 15 a 18 hs.
Iglesia Metodista Central, Rivadavia 4050, Capital

El oratorio de Haendel: Judas Macabeo

2010-03-12T15:05:00.000-03:00

Con el libreto escrito por Thomas Morell, el oratorio fue concebido sin hacer referencias a ningún hecho histórico. Es un elogio por la recuperación de la libertad y la alegría por haber vencido a los enemigos en las batallas, que puede ser aplicado a cualquier época. Esta característica fue dada por la dedicatoria del oratorio al triunfo de los británicos en la batalla de Cumberland en 1746. Por esa razón, la obra no tiene protagonistas. Sólo son mencionados Judas, Simón y Eupolemos. El coro expresa emociones colectivas como la tristeza, la adoración, la alegría del pueblo, el arrojo marcial o la fe religiosa.

Pese a que la obra está basada en el primer libro de los Macabeos y en la obra de Flavio Josefo, donde se describe la lucha de los judíos contra el feroz Antíoco IV, la acción histórica no aparece en ningún momento en la obra de Haendel. En todo caso, se utilizan ‘mensajeros’ para comunicar las novedades y las arias femeninas no representan a ningún personaje. Algunos autores afirman que el éxito del oratorio se debe justamente a esa característica. Es intemporal, no individualiza hechos precisos. El aria 17, ‘Tis liberty alone’, que hizo famosa a la soprano Caterina Galli, el aria 50 ‘Father of Heaven’, el dúo 64, ‘O lovely Peace’, el famoso coro ‘See the conque`ring hero’ – que llegó a ser considerado un himno - reflejan los deseos universales de felicidad, libertad y fe religiosa. A esa característica se debe su éxito a través del tiempo.

Fue estrenado en abril de 1747 y se repitió cada año hasta la muerte de Haendel. Supuso casi un record de recaudación para el atribulado compositor, que nunca salía de sus quebrantos financieros. Judas le permitió embolsar 640 libras, una fortuna para esa época.

Jorge Dulitzky

La epopeya Macabea

2010-03-08T19:08:00.001-03:00

En Siria, durante el año 176 aC., llegó al poder Antíoco IV quien usurpó el trono al legítimo sucesor, su sobrino Demetrio Soter (el Salvador).

Este polémico rey nacido en Grecia, invadió Israel, destruyó las murallas de Jerusalén, esclavizó a los que se negaban a aceptar el helenismo y construyó una fortaleza que denominó Akra en el año 168 antes de Cristo. Sus tropas entraron en Jerusalén y mataron a ochenta mil personas; saqueó el tesoro del Templo, prohibió la circuncisión e hizo sacrificar cerdos sobre el altar consagrado a Yahvé, sobre el que hizo levantar otro para Zeus Olímpico.

Ante los atropellos de Antíoco IV, algunas familias ‘piadosas’ huyeron para buscar refugio en las afueras de Jerusalén. (Aclaro que la piedad, como característica religiosa, no tiene la misma connotación de bondad que se le atribuye fuera de lo religioso. Las personas piadosas en su religión pueden llegar a ser intolerantes los distintos. Así sucedió con el judaísmo, con el cristianismo y ocurre hoy con el islamismo).

Entre los que huyeron, había un sacerdote llamado Matatías que se instaló con sus cinco hijos en Modín, una pequeña aldea montañosa. Cierto día, llegaron unos soldados de Antíoco IV y ordenaron hacer ofrendas a los dioses paganos. Matatías observó que un judío apóstata accedía y, dominado por la ira, mató a puñaladas al renegado y al oficial sirio que lo protegía. Para evitar represalias contra su familia, se refugió en el desierto junto a sus hijos. Muy pronto se les unió una legión de seguidores dispuestos a dar su vida por recuperar la libertad religiosa. Matatías organizó la primera resistencia armada judía y a partir de ese momento recorrió Judea para buscar renegados y matarlos tanto a ellos como a sus protectores sirios, incluso durante los sábados.

Matatías murió en el 167 antes de Cristo, luego de designar a su hijo Simeón como líder del grupo y a Judas como jefe militar, quien se ganó el apodo de maggabai, que significa ‘martillo’ (de Dios), y ese apodo quedó grabado en la historia como Macabeo. Era un muchacho audaz, frío, fanático y desprovisto de ambición personal. Fue el primer guerrillero de la historia.

Su primera hazaña fue un prodigio de valor y astucia. Durante un atardecer hizo arder fogatas en su campamento para simular que sus tropas se preparaban para el descanso, pero lo dejó abandonado. Los sirios lo tomaron por asalto, pero no encontraron con quien pelear. Desconcertados, los atacantes pensaron que sus enemigos habían huido hacia las montañas y salieron en su persecución. Pero los judíos habían ido al campamento sirio y sorprendieron con su ataque a los pocos soldados que estaban de guardia, cuyos jefes jamás imaginaron tal osadía. Los vencieron y se quedaron con un enorme botín.

Después de ese triunfo, Judas decidió recuperar Jerusalén y luego de una dura lucha, lo logró en el 165 aC. Los sirios sólo pudieron conservar la ciudadela del Akra, que era una espina clavada en el costado de la ciudad.

Judas mandó a fabricar copas nuevas para el ritual religioso, pues las anteriores habían sido profanadas. Los festejos duraron ocho días, en medio de la música de arpas y címbalos. La comunidad decidió que ese día, 25 de Kislev, sería recordado siempre y se haría un festejo encendiendo un candelabro con nueve velas, a razón de una por día, en la fiesta que se conoce como Jánuca, la Fiesta de las Luces.

Judas Macabeo apareció ante los judíos como un campeón que traía la esperanza de recuperar las tradiciones avasalladas por Antíoco IV. Pero no hubo paz, pues los sirios volvieron a atacarlos.

Judas Macabeo no alcanzó a reinar. Se cree que su capacidad como estratega en la batalla superaba su habilidad como gobernante. Su fanatismo religioso le impidió actuar como estadista. Judas fue vencido y según el relato de Flavio Josefo, murió emboscado en la batalla de Elasa.

Judas Macabeo fue sucedido por su hermano menor, Jonatán, quien logró hacer la paz con los sirios, cuyo rey en ese momento era Alexander Balus. A la muerte de Jonatán, lo sucedió su hermano Simón Macabeo, que demostró cierto talento de estadista y en el 143 aC. obtuvo una declaración de independencia de los judíos por parte de los sirios. Fueron liberados de la carga tributaria como vasallos y acuñaron monedas para celebrar la ocasión. Los pocos sirios que aún quedaban en Jerusalén se retiraron del Akra y los judíos hicieron las purificaciones rituales para volver a santificar el lugar.

Simón fue el último sobreviviente de los macabeos. Su gobierno marcó una era de prosperidad y tranquilidad para los judíos. Se cree que el Salmo 110 fue escrito en homenaje de Simón Macabeo: ‘¡Aleluya! Quiero alabar al Señor con todo mi corazón en la reunión de los justos...’

Jorge Dulitzky
"Los Rollos del Mar Muerto", Biblos, Bs As, 2008

Nuestra música: Handel's Messiah

2010-01-20T21:13:00.001-03:00

Partituras - Sheet Music

2010-01-02T20:49:00.000-03:00

(Albinoni) Magnificat
(Bach) Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir (BWV131) Orchestral parts
(Bach) Christ lag in Todesbanden (BWV4) Versus I
(Bach) Das ist je gewisslich wahr (BWV141)
(Bach) Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit (BWV106) Chor Gottes Zeit
(Bach) Uns ist ein Kind geboren (BWV142)
(Bach) Christmas Oratorio – Part II Chorus only
(Bach) Magnificat – Gloria – Omnes generationes
(Bach) Misa Brevis Nº4 en sol menor (BWV235)
(Bach) St John Passion - Lasset uns
(Bach) St Matthew Passion – Soprano aria
(Beethoven) Mass in C Major – Kyrie – Gloria – Credo – Sanctus – Agnus Dei
(Buxtehude) Membra Jesé Nostri – Ad Pedes
(Buxtehude) Das Neugeborne Kindelein
(Buxtehude) Der Herr ist mit mir
(Buxtehude) Alles was Ihr tut
(Buxtehude) Gott hilf mir
(Cavalieri) Rappresentazione di Anima e di Corpo
(Cherubini) Requiem
(Cimarosa) Requiem Pro Defunctis
(Faure) Cantique de Jean Racine
(Faure) Requiem
(Haendel) Acis and Galatea
(Haendel) Alexander Balus
(Haendel) Alexander's Feast
(Haendel) Belshazzar
(Haendel) Dettingen Te Deum
(Haendel) Dixit Dominus
(Haendel) Foundling Hospital Anthem
(Haendel) Hercules
(Haendel) Israel in Egypt – Part I – Part II – Part III – Part IV
(Haendel) Jephtha
(Haendel) Joshua
(Haendel) Joseph and his Brethren
(Haendel) Judas Macabeo - Hallelujah
(Haendel) Ode on Saint Cecilia's Day
(Haendel) Samson - Awake the Trumpet's Lofty Sound
(Haendel) Saúl
(Haendel) Semele
(Haendel) Sussanna
(Haendel) Theodora - O love divine
(Haendel) The Lord is my light
(Haendel) The Messiah - For unto us a child is born
(Haydn) Harmonienmesse
(Haydn) Heiligmesse
(Haydn) The creation
(Haydn) The seasons
(Haydn) Nelson Mass, Missa In Angustiis
(Haydn) Misa Sancti Nicolai
(Kuhnau) Gott, sei mir gnädig
(Mozart) Ave Verum Corpus
(Mozart) Dominicus Messe – Kyrie – Gloria – Credo – Sanctus – Agnus Dei
(Mozart) Mass in C minor
(Mozart) Réquiem – Dies irae – Rex tremendae - Hostias
(Pergolesi) Magnificat
(Platti) Requiem
(Purcell) Dido and Eneas
(Purcell) Dioclesiano
(Purcell) Fairy Queen
(Purcell) King Arthur – Act 1
(Purcell) Ode for Saint Cecilia's Day
(Sammartini) Magnificat
(Schubert) Misa en Sol Mayor
(Vivaldi) Gloria

Más partituras disponibles en formato digital e impreso. Consultar por email.

More scores available in pdf and printed format. Please, email us.

Último concierto del Ciclo 2009

2009-11-19T15:51:00.002-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 19° temporada

Obras de Gabriel Fauré

Cantique de Jean Racine, Op. 11

Réquiem, Op. 48
(Versión del autor para órgano)

Solistas
Silvana Victoria Guatelli (soprano)
Mariano Fernández Bustinza (barítono)

Coro de la Sociedad Haendel

Organo: Eduardo Cavallo

Dirección: Sergio Siminovich

Domingo 22 de noviembre, 17 hs.
Parroquia Patrocinio de San José
Ayacucho 1072, C .A.B.A.

Entrada libre y gratuita

Algunos momentos de "Semele"

2009-11-16T15:42:00.002-03:00

Mirá las fotos en: Álbum SEMELE

Socios Benefactores

2009-11-12T13:09:00.000-03:00

Alberto Uehara
Aldo Melillo
Alfredo Sakima
Oscar Secco
Ana E. Broitman
Ana Lía Taratuto
Delia e Isaac Widuczynski
Dora y Valdemar Kowalewski
Eduardo del Estal
Erica Hammermüller
Ernesto Cohen
Familia Ferramentas
Fanny Dyment
Constanza Siniavsky
Susana Alterman
Gabriel Zeitune y flía.
Ginette Sidi Mordo
Graciela Acuña Laje
Rodolfo Acuña Laje
Graciela Zuccaro
Hugo Destaillarts
Juan Miguel Hoffmann
Juana Polo
Lucia Grodsinsky
María Elena De La Peña
Dora Álvarez
Nelida M. de Álvarez
Perla E. de Siminovich
Sira de Wacholder
Inés Daniel de Steiner (In memoriam)

Próximo concierto: 15 de noviembre

2009-11-05T21:04:00.004-03:00

SEMELE
Georg F. Haendel

Solistas
Silvana Victoria Guatelli, soprano
María de los Angeles Novau, soprano
Adriano D´Alchimio, contratenor
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Mariano Fernández Bustinza, barítono

Coro y orquesta de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección: Sergio Siminovich

Domingo 15 de noviembre de 2009, 16 hs.

Iglesia Metodista Central
Av. Rivadavia 4050, C .A.B.A.

Bono contribución $ 20.-

Videos de Cavalieri

2009-10-29T16:13:00.001-03:00

Hacé click para ver todas nuestras grabaciones.

Próximo concierto: CAVALIERI

2009-09-30T13:22:00.003-03:00

VIERNES 16 DE OCTUBRE, 21 hs.
Iglesia Metodista Central
Av. Rivadavia 4050 – C.A.B.A.

Colaboración a voluntad

Solistas:
Silvana Victoria Guatelli, soprano
Eduardo Cavallo, barítono

Otros roles solistas:
integrantes del Coro de la Sociedad Haendel
Claudio Ceballos, contratenor

Fuga vivace di nocciole
Conjunto de dobles cañas y flautas
Dirección: Cecilia Candia

Conjunto de cuerdas y continuo
de la Sociedad Haendel

Subtitulado : Marta Penhos

Dirección general : Sergio Siminovich

Nuevas fotos del coro

2009-09-07T11:27:00.002-03:00

Te invitamos a visitar nuestro álbum:

http://picasaweb.google.es/sociedadhaendel

Nuestra música: MAGNIFICAT de Bach

2009-08-27T13:01:00.000-03:00

Coro, orquesta y solistas de la Sociedad Haendel de Buenos Aires.
Dirección general: Sergio Siminovich

A pedido del público

2009-08-18T11:53:00.003-03:00

Madrigales del renacimiento inglés e italiano y obras sacras del barroco temprano

In dulci Jubilo - Quinteto Vocal

María de los Angeles Novau, soprano
Silvana Victoria Guatelli, soprano
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Francisco Bastitta, bajo

Dirección : Sergio Siminovich

Sábado 22 de agosto, 20 hs.
Iglesia Metodista Central
Av. Rivadavia 4050 - C.A.B.A.

Bono contribución $ 15.-

Próximo concierto: SONATAS y REQUIEM

2009-07-27T16:20:00.000-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 19ª temporada
Anuncia el primer concierto del ciclo 2009

Sonatas barrocas
Turini - Corelli – Castello
Orquesta Barroca de la
Sociedad Haendel

Requiem
de Gabriel Fauré
(versión del autor para órgano)

Silvana Guatelli (soprano)
Mariano Fernández Bustinza (barítono)
Coro de la Sociedad Haendel
Organo: Eduardo Cavallo

Dirección
Sergio Siminovich

Domingo 9 de Agosto, 17 hs.
Iglesia Metodista Central
Av- Rivadavia 4050, C.A.B.A.

BONO CONTRIBUCION VOLUNTARIO $10.-

Nuestros solistas

2009-07-10T14:07:00.002-03:00

Quinteto vocal "In dulci jubilo"

Maria de los Angeles Novau, soprano
Silvana Victoria Guatelli, soprano
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Francisco Bastitta, bajo

Director: Sergio Siminovich

Traducción: Representación del Alma y el Cuerpo (TERCER ACTO)

2009-07-08T18:33:00.000-03:00

Escena Primera

55.- INTELECTO:
Subid al Cielo, que en el Cielo Dios se ve
del corazón rica merced.
56.- CONSEJO:
Escapad del infierno donde albergan todos los males y donde está el gusano inmortal,
57.- INTELECTO:
Subid al Cielo donde están los cantos de los ángeles y de los Santos.
58.- CONSEJO:
Escapad del infierno, donde están las voces de los ángeles feroces.

59.- CORO:
Escapa el cochero la catástrofe del mar, la terrible tempestad
pero más escapan del Cielo los desdenes y las iras.

60.- INTELECTO.
En el Cielo hay siempre alegría, hay siempre luz, eterna luz.
61.- CONSEJO:
En el infierno hay horror, hay dolor, tinieblas y terror.
62.- INTELECTO:
En el Cielo están las riquezas. En el Cielo están los tesoros y los honores eternos.
63.- CONSEJO:
En el infierno cada tiempo hay miseria e infamia, vergüenza y pobreza
64.- INTELECTO:
En el Cielo están los palacios hechos de piedras de oro de admirable trabajo.

65.- CORO:
Buscan en todas las horas las gemas de valor
pero más hay que buscar del Cielo, las gemas raras.

66.- CONSEJO:
En el infierno están las cavernas, las grutas donde alberga la noche.
67.- INTELECTO:
En el Cielo está la primavera, está el paraíso que florece y los perfumes eternos.
68.- CONSEJO:
En el profundo está el abismo, la inmundicia, el hedor de abominable olor.

Escena Segunda

CONSEJO:
Vosotros que estáis allá abajo, qué os atormenta? Qué cosa es el infierno?
69.- ALMA CONDENADA:
El fuego, el fuego eterno, cruel, pecado,
al cual nos ha condenado, el juez supremo.
4 ALMAS CONDENADAS:
Hay fuego eterno, fuego eterno.

Escena Tercera

70.- INTELECTO:
Almas que en el Cielo disfrutáis
qué premio en el Cielo tenéis?
más noble y más digno?
71.- ALMA BEATA:
Eterno, eterno reino. Oh! bien supremo, que jamás llega a su destino.
4 ALMAS BEATAS:
Eterno, eterno reino.
72.- ALMA. INTELECTO. CUERPO Y CONSEJO:
Oh! gran estupor 0h! gran error
que el hombre mortal de un mal tan grande
tan poco se defiende.
Qué tonto que no se cuida

Escena Cuarta

73.- CONSEJO:
Almas infortunadas,
las altivas voces alzadas, qué os ha tocado en fortuna?
74.-ALMA CONDENADA

Eterna, eterna muerte, ay¡ nos ha tocado en suerte.
Muerte que jamás muere, sepultada en el dolor, áspera, penosa y fuerte.
4 ALMAS CONDENADAS
Eterna, eterna muerte.

Escena Quinta

75.- INTELECTO:
Almas beatas y bellas,
allí arriba sobre las estrellas,
qué cosa es la más disfrutada?
76.- ALMA BEATA:
Eterna, eterna vida,
vida que vive y reina, dulce, celeste y digna,
Siempre disfrutada.
4 ALMAS BEATAS:
Eterna, eterna vida.
77.- CORO (Repite no. 72)

Escena Sexta

78.- CONSEJO:
Almas, las penas y el daño que os da tanto afán
se terminará laguna vez.
79.- ALMAS CONDENADAS
No, jamás, jamás.
Oh! desastres eternos que no terminan jamás.
4 ALMAS CONDENADAS

No, jamás, jamás.

Escena Séptima

80.- INTELECTO:
Almas, vuestra gloria,
y eterna memoria, durará siempre?
81.- ALMAS BEATAS.
Sí, siempre, siempre será y jamás terminará
y con temple eterno, durará por siempre.
5 ALMAS BEATAS:
Siempre, siempre, siempre.

82.- ALMA:
Cada uno haga siempre el bien
que la muerte viene rápidamente.
Ama a Dios, que es el Señor,
escape del Mundo engañador,
y porque ha equivocado con su pecado,
con pura fe, pida perdón.
Haga obras buenas y su vida arregle,
que en un momento, sólo del eterno depende su vida.

83.- ALMA Y CUERPO JUNTOS.
Como el ciervo sediento corre a la fuente deseada,
como de nosotros se clama y se desea subir al Cielo con vosotros por esta vía,
siempre cantemos y al Señor alabemos.

Escena Octava

84.- ANGELES. ALMA BEATA. ALMA Y CUERPO. INTELECTO. CONSEJO.
Gloria al Señor Supremo que vive eternamente.
Al alto y gran Señor halla siempre eterno honor.

85.- ANGELES Y ALMAS BEATAS.
Llamamos a todo el mundo y con cantos alegres cantemos jubilosos de Dios,
las alabanzas y los hechos gloriosos.

Escena Novena

86.- TODO JUNTOS:
Oh! Señor Santo y verdadero,
que en el mundo tienes el imperio ( q comandas)
Oh! Señor Santo y fuerte,
donador de la muerte, donador de la vida,
suma bondad infinita.
A ti Señor, glorias y alabanzas se den
A ti Señor supremo y digno, para ti sea la gloria eterna
y siempre eterno reino.

87.- INTELECTO:
Vosotros que estáis escuchando
por qué no os alegráis?
No más cabizbajos,
todos alegres y festejantes.
Con fiesta celebremos,
cantemos, que escape lejos el luto.
Fiesta, fiesta para todos.

88,- TODOS JUNTOS:
Gracias, himnos, laudas, alabanzas y júbilos de amor.
Cante la lengua y le conteste el corazón.

89.- ALMA.
Cada lengua, cada corazón,
dé alabanzas al Señor.
Que las almas pobrecitas de la tierra se alcen hacia las estrellas.
Ruego almas queridas, elegidas para el bien obrar,
como de una serpiente, escapad del pecado y contentas retornad a vuestras casas,
con vosotros llevad este recuerdo:
Que el eterno reino tendrá aquel que sirve a Dios.

90.- CORO:
Tenga cada uno en el corazón,
que rápidamente huyen las horas:
Es necesario que cada uno deje todo el bien que en la tierra está ( o sea que no se deje tentar por los aparentes bienes)
ni los engañe el mundo circundante,
que todo bien nace de Dios.
y a las obras santas y buenas
responden en el Cielo cetros y coronas.

91.- CORO:
Palcos altísimos y estelares donde residen los santos,
luna y sol, estrellas lucientes,
haced del Cielo dulces armonías -acordes.
Todo el mundo lleno esté de alegrías y de armonías.

Traducción: Representación del Alma y el Cuerpo (SEGUNDO ACTO)

2009-07-07T20:26:00.000-03:00

Escena Primera

16.- CORO (Repite no. 15)

Escena Segunda

17.- CONSEJO:
Nuestra vida en la Tierra no es otra cosa que guerra,
que ásperos enemigos en torno están la noche y el día
y con arte y engaño a menudo nos hacen caer.
El Mundo se hace bonito con el vidrio adornado y con los oropeles.
La carne se cubre con sus males y sus gusanos nos recubren
y esta vida todavía sus cenizas adorna.
Así que el soldado elegido se arme en la frente y el pecho
con coraje y con convicción tome el ropaje y venga a la batalla.
Que cada hombre que a Dios ha sido dado tiene que ser tentado
Pero más feliz el que estrecha su enemigo y lo vence
al cual el premio se le da en el Cielo: cetro y corona.

Escena Tercera

18.- CORO:
Oh! cuántos errores y tinieblas las humanas mentes ocupan,
Oh! cuántos abismos se yace y con los corazones que vanifican a cada hora.
Por qué entre fango y polvo el corazón del hombre tan ávido va buscando la alegría
que sólo en el Cielo está encerrada?
Mirad, oh! mentes cupidinosas del Cielo las fuentes limpias
y del Mundo impurísimo dejad las aguas tórridas.
Cual encanto, cuál fascinación, el corazón nos apura y ocupa
tomar por alimento lo tóxico y dar muerte al alma?

Escena Cuarta

19.- PLACER CON DOS COMPAÑEROS:
Qué alegría quiere el que clama degustar diversiones y placer mientras el tiempo lo llama.
Venga, venga a disfrutar, abandone, arroje sus afanes y venga, corra a disfrutar con nosotros.
Los angelitos cantan sobre los arbolitos
y los peces muy simplecitos se mueven en los arroyos
invitando al placer en numerosas bandas.
Ríen los prados de hierba que han colorido mantos
las selvas, los bosques oscuros están alegres y festejantes.
Cada playa florecida a la alegría invita.

20.- CUERPO:
A estos sonidos y cantos Alma, mover me siento como la hoja al viento.
21.- ALMA:
Cómo te doblas rápidamente. Quédate fuerte y no temas. Esto es falso placer.

22.- PLACER Y DOS COMPAÑEROS:
Oh! cantos, oh! risas, oh! graciosos amores.
frescas aguas, prados blandos, auras serenas.
Gratas armonías que realegran los corazones.
Comidas y sabrosas cenas.
Vestimentas livianas y placenteros aromas,
triunfos, fiestas llenos de alegría,
deleite, gusto, júbilo y placer.
Feliz el alma que de ello puede disfrutar.

23.- ALMA:
No les creo, no. Vuestro engaño yo lo sé
todas vuestras cosas que parecen de deleite al fin son amagas.
Feliz el alma que puede hacer a menos de ellas.

24.- PLACER Y COMPAÑEROS:
Echad los pensamientos tórridos, tristes y negros.
Abrid el pecho al placer, al deleite, a la alegría, al amor,
dulce deleite que alegra el corazón.
Suave ardor, alegría del corazón.

25.- ALMA:
Fuera! Fuera! falsas sirenas
de estafas y engaños llenas
el fin de vuestro canto ocupa siempre el llanto
Cada placer es breve, pero el que os afligirá no debe terminar.

26.- PLACER Y COMPAÑEROS:
Puesto que no os agrada la alegre compañía
nos iremos por nuestro camino
donde otros nos desean.
que para teneros contento vendrán de a cientos.

27.- CUERPO:
No sé si está bien abandonar tanto placer que el Mundo tiene.

28.-ALMA:
Quiero demandar al Cielo, veremos que esconde
Veremos que responde.
Ama el mundano placer, el hombre sabio o escapa.
Qué cosa es el hombre que busca el vano.
Quién da la muerte al corazón con displacer? El placer.
Cómo la vida tiene, que vida clama? Ama.
Ama del Mundo la belleza oh! Dios? Dios.
Entonces morirá aquel que el placer clama
Es verdad? Verdad.
Ahora lo que el Cielo ha dicho:
Yo que contengo entero: escapa del vano placer,
ama al Dios verdadero.

Escena Sexta

29.-ANGEL CUSTODIO:
Fortísimos guerreros que a los enemigos altivos habéis pechado
aquí el Señor me ha enviado
que en cada empresa fuerte
el corazón os reconforte.
Os quedan otras luchas fatigosas y molestas
pero no temáis que aquí para vos he llegado
y en cada caso extraño os tenderé la mano.

30.- CORO
Otros doman las fieras, otros triunfan de las gentes altivas,
Pero encima de cada guerrero
está el que vence en sentido halagüeño.

Escena Séptima

31.- MUNDO:
Yo soy el Mundo
que de grandezas abundo
y el brazo mío estupendo
en cada parte extiendo.
Míos son todos los tesoros
todos los oros y las platas.
Las soberbias riquezas, las famosas bellezas,
los principados dignos, los poderosos reinos.
quién me querrá servir, y donde yo iré venir
con mucho deleite, verán cosas. Le prometo.

32.- CUERPO:
Alma, grandes cosas escucho.
Si el Mundo dice la verdad, quisiera cambiar el pensamiento.

33.- ALMA
Y yo también estoy pensando, si junto, podría servir tanto al Mundo como a Dios.

34.- ANGEL CUSTODIO:
No se puede tener dos corazones
y servir a dos señores.
Que uno de un modo rige y el otro tiene ley contraria.
Servir solamente a Dios. Dios todopoderoso.

35.- MUNDO:
Todo lo que tiene alrededor suyo la Tierra,
cuanto el mar envuelve y contiene,
y donde el Cielo se extiende,
todo de mí depende.
Todo en el seno acojo
y es el don que doy a quien quiera.

36.- VIDA MUNDANA:
Yo soy la querida vida tanto por vos disfrutada. Agradable a ustedes.
Bella y vaga. y coqueta, alegre y juguetona.
que con rapidez doy lo que de bello y bueno hay.
Si queréis servir al Mundo que veis,
os daré con amor de mi vida en flor:
os daré largos días y adornos de alegría
estáis esperando acaso cuando son los años pasados?
cuándo la cabellera es blanca?
cuándo la vida falta?

37.- ANGEL CUSTODIO:
No es el que espera algo bueno
que todo es oro lo que reluce
servir entonces a Dios
que es lo que os esta concedido
que del mañana, quién lo sabe, qué pasará?
Quién sabe qué será de vosotros?
Alma, al enemigo ardiente responde corajudamente.

38.- ALMA:
Yo que llevo conmigo la imagen del Rey
yo hecha con honores igual al mío hacedor,
qué tengo que ver con el Mundo que pasa y cae al fondo?

39.- MUNDO:
Mirad mi aspecto, yo doy lo que prometo
tomad el bien presente,
vivid alegremente.

40.-ALMA:
Yo que soy espíritu y mente
que dura eternamente,
Qué tengo que ver con la vida que seguramente parte?

41.- MUNDO:
Te miras bien tú en cambio, si no reaccionas.

42.- ANGEL CUSTODIO:
Este malvado, ingrato es fango adornado de oro,
esta falsa y lasciva y muerte que parece viva.
Ahora ved lo que es la vida y el Mundo.
Desnuda y ved lo que tu corazón no cree.

43.- CUERPO:
Desnuda te quiero ver qué hay.
44.- MUNDO:
Ay! angélica fuerza! por cuál razón me fuerzas.
45.-CUERPO:
Oh! Como todo el Mundo es pobrecito y horrible
bien conozco tus hábitos, no me engañas.

46.- CORO:
Oh! miserables -pobres - amantes.
que al Mundo dan los corazones
mirad cuánto es vil
aquel que a vos os parece gentil.
Y cuánto es triste la fortuna
de abrazar aquello que os conducirá a la muerte.

47.- ANGEL CUSTODIO:
Desnuda también a esta.
48.- VIDA MUNDANA:
Ay! no quisiera.
49.- CUERPO:
Ay! Pobre, infortunada,
entonces la vida es muerte?
Entonces la humana vida es muerte revestida?
50.-ANGEL CUSTODIO:
Ya que habéis descubierto el engaño recubierto
con desdeñosa mano echadlos lejos.

51.- ALMA Y CUERPO:
Fuera Mundo falaz!
Fuera Vida fugaz!
Ved a probar a los tontos,
a los que tienen los ojos empañados
oh! cuánta niebla y sombra, los ojos mortales tapa

Escena Octava

52.-ANGEL CUSTODIO:
Al fuerte vencedor,
es debido el honor.
el honor que colocado en el Cielo hace santos:
ya que habéis vencido a la Tierra en guerra
dirigid el corazón y el rostro y los pasos hacia el paraíso.

53.-CINCO ANGELES EN EL CIELO QUE SE ABRE:
Vengan al Cielo bienaventurados
que en estas sedes fueron hechas cosas buenas
para vosotros encima de las estrellas.
Dejad la Tierra
donde es perpetua guerra
Subid al Cielo con vuelo glorioso,
donde hay paz y descanso
Sin ningún velo, se ve al Rey del Cielo.

Escena Novena

54.- UNO DEL CORO:
Después de breves sudores podéis,
del calor y del hielo,
subir beato al Cielo.
Hay a los eternos honores a partir del Mundo lleno de males
y la suerte venturosa de los mortales. (o sea escapar de allí para ir al Cielo)

CORO
Es suerte venturosa la de los mortales

CORO:
Poder después de las pruebas el hombre frágil y mendigo
pero de virtud amigo, puede subir en alto
donde están las riquezas inmortales,
esta es la suerte de los mortales.
De los abismos terrenales, donde reina la muerte
podéis salir por fortuna,
a los sumos eternos reinos que no tienen otros iguales.
Es la suerte venturosa de los mortales.
ECOS:
Amar el bien eterno? Eterno.
Subir al Cielo supremo? Supremo.
escapar de los males del Mundo? Los males.

Traducción: Representación del Alma y el Cuerpo (PRIMER ACTO)

2009-07-06T21:12:00.001-03:00

Escena Primera

1.- TIEMPO.
El tiempo, el tiempo huye,
la vida se destruye,
y ya me parece escuchar la última trompeta, y decir:
salgan de la fosa, cenizas esparcidas y osamenta,
salgan almas todavía encarnadas.
Vengan a decir la verdad, cuál es el mejor pensamiento:
Servir al Mundo vano o al Rey del Cielo soberano?
Si alguien entiende, abra los ojos y comprenda,
que esta vida es un viento, que vuela en un momento.
Hoy vivir, mañana morir: Hoy aparece, mañana desaparece:
que cada uno pruebe mientras el tiempo es oportuno.
Dejar lo que hay en el Mundo y cuanto obre con la mano, con el corazón,
porque el fruto de obrar bien es el honor.

Escena Segunda

2.- CORO
Esta vida mortal, para huir rápidamente tiene alas.
Y con tal prisa pasa que detrás deja los vientos y las saetas.
El día es veloz, corre hacia la noche
y en un instante desaparece el verano y aparece el invierno,
de tal manera que en un punto se pasa a otro estado.
El tiempo que no dura, nos anima y nos apura.
Ay ¡cómo en un momento el Cielo da la vida y se la lleva el viento.
Pero la vida que es breve, el sabio odiar no debe,
por eso que el tiempo corto hace llegar decididamente
-sin contradicciones- rápidamente - al deseado puerto.

Escena Tercera

3.- INTELECTO:
Cada corazón ama el bien, ninguno quiere estar en pena,
entonces mil deseos, mil suspiros y risa junto y luto se escuchan por todas partes.
Y yo que el bien tanto quiero, del corazón profundo llamo,
Ay ¡quién podrá saciar este mío deseo avaro.
Las Riquezas? No: que a mi saciar no puede.
El Honor? pero qué me da? si me hace agitar.
El Placer? pero qué me conviene? si me da sed nueva?
Una cosa yo quisiera que sólo puede saciar mis afectos
Querría en el corazón impreso aquel bien que todo otro bien contiene en sí mismo.
Quisiera, si tanto desear me fuera permitido, estar en el Cielo con Dios, siempre feliz.

Escena Cuarta

4.- CUERPO:
Alma mí ¿qué piensas? Por qué estas dolorosa siempre trayendo problemas?
5.-ALMA: Quisiera reposo y paz, quisiera deleite y alegría y encuentro afán y aburrimiento -o preocupaciones.
6.- CUERPO: Entonces, toma mis sentidos, aquí te descansas y disfruta en mil maneras.
7.- ALMA: No quiero más beber esta agua que mi sed ardiente se inflama mayormente.
8.-CUERPO: Toma los honores del Mundo, aquí puedes disfrutar cuanto quieres, puedes saciarte cuanto puedas.
9.- ALMA: No, no, que yo sé por prueba con cuantas esencias y hiel cubre su falso miel.
10.- CUERPO: Alma de todas las cosas tu eres la más bella, la más vaga: ente por lo tanto se apaga.
11.- ALMA: Ya no me hice a mí misma y cómo podría entonces aquietar mis propios sentimientos?
12.- CUERPO: Deja que de nosotros se fíe si estás como desconfiando, entonces estaremos siempre en llanto?
13.- ALMA: Esto no, pero si me escuchas y si a mí me miras con los más altos deseos. Tierra por qué me llevas hacia la
tierra? Entonces, quisiera seguir mi deseo y ambas dos descansaremos en Dios.
14.- CUERPO: Ay! quién me da consejo? En cuál de los dos me apoyo? El Alma me conforta, los sentidos me transportan, mi carne me tienta, el eterno me asusta. Miserable ¡Pobre! Qué puedo hacer? Unirme a lo peor que no es justo, por un falaz gusto, por breve placer mío, perder el Cielo, la vida eterna y Dios. Sí, ahora Alma mía, en compañía, buscaré con amor el Cielo, la vida eterna en mi Señor.

Escena Quinta

15.- CORO:
El Cielo clemente a cada momento, da gracia y favor si aquí comparte.
Abre la mano divina el Gran Señor y sus gracias imparte.
Almas que en tierra recibís el don, Bendecid al Señor porque él es bueno.
Benévolo tiene el rostro, su frente serena.
Escucha, oye- mira y contesta. Tiene piadosa la mano, paternal el rostro
y los errores de los demás a su vez esconde.
Castiga lentamente y rápidamente da perdón.
Bendecid al Señor porque es bueno.
Haced fiesta al Señor, festejadlo.
Órganos y cuerdas, timbales, cetras y trompetas.
El salmo y el himno, en armonía concorde, juntos con el suelo con mi sonido se escuchen.
Cante cada lengua y diga junto con el sonido: bendecid al Señor, porque él es bueno.

Nuestra música: REQUIEM de Mozart

2009-06-08T12:42:00.003-03:00

Coro, orquesta y solistas de la Sociedad Haendel de Buenos Aires.
Dirección: Sergio Siminovich

Fotos del Primera Vista 2009

2009-06-03T14:55:00.000-03:00

Primera Vista 2009

Programa:

Magnificat, T. Albinoni
Magnificat, Sammartini
Ave Verum, Mozart

Quinteto Vocal "In dulci Jubilo"

2009-05-31T15:35:00.000-03:00

Maria de los Angeles Novao, soprano
Silvana Victoria Guatelli, soprano
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Francisco Bastitta, bajo

Programa

1ª Parte
Introito:
Ave Maria (Jerónimo de Aliseda)

Madrigales Renacimiento Inglés:
Robin Hood (Thomas Weelkes)
Ah Robin (William Cornysh)
Mother, I will have a husband (Thomas Vautor)
Care for thy soul (Francis Pilkington)

Madrigales Renacimiento Italiano:
Su su Pastorelli vezzosi (Claudio Monteverdi)
Darà la notte il sol – La Sestina (Claudio Monteverdi)
Transición: El madrigal Concertato
Aurora schön mit ihrem Haar (Samuel Scheidt)
Der Mensch, vom Weibe geboren (Johann Christof Bach)

2ª Parte
El Barroco Sacro
Vanitas Vanitatum – Contemptus mundi (Giacomo Carissimi) (*)

El Barroco Irreverente
For folded flocks – King Arthur (H. Purcell)
Poca voglia di far bene – S. Alessio (Stefano Landi)

Your hay it is mow’d – King Arthur (H. Purcell)

(*) Con la colaboración de los violinistas Alejandra Claus y Rodrigo de Caso

Dirección: Sergio Siminovich

Iglesia Presbiteriana San Andrés
Av Belgrano 579 – C.A.B.A. –
Viernes 5 de Junio de 2009, 19.30 hs.

BONO CONTRIBUCION: $ 15.00.-

El Quinteto Vocal In dulci Jubilo
El grupo de solistas de la Sociedad Haendel de Buenos Aires, después de varias temporadas actuando en roles protagónicos de los oratorios presentados periódicamente por dicha institución, se constituye como quinteto vocal, aplicando la homogeneidad vocal y estilística lograda en tantos años en común, al repertorio madrigalístico.
Algunos de los programas realizados como solistas de la Sociedad Haendel son: Misas de Mozart y Haydn, Oratorios de Haendel (Messiah, Susanna, Jephta, Joshua, Salomon, Samson, Alexander´s Feast, Alexander Ballus, Belshazzar, Theodora, etc.), obras de Johann Sebastian Bach (Pasión según San Juan, Oratorio de Navidad, Misa en si menor), habiendo actuado con la Orquesta Sinfónica Nacional, la Orquesta Sinfónica de Santa Fé y, con instrumentos de época, con la orquesta La Barroca del Suquía (que dirige el internacionalmente famoso violinista Manfredo Kraemer) y la Orquesta de la Sociedad Haendel de Bs. As.
El quinteto vocal "In dulce Jubilo" toma su nombre de un conocido coral armonizado por J. S. Bach como semántica aseveración del placer de hacer música.

A primera vista

2009-05-26T11:29:00.003-03:00

El próximo domingo 31/05 tendrá lugar nuestro tradicional CONCIERTO A PRIMERA VISTA.

Para los que aún no han participado y quieren conocer la temática del evento, les contamos brevemente de qué se trata:

A las 12:30 hs nos encontramos en el atrio de la Iglesia Ntra. Señora de Balvanera (Bme. Mitre y Azcuénaga) donde se entregarán las partituras que, en esta oportunidad, serán dos OBRAS SORPRESA y el AVE VERUM de Mozart. El material completo cuesta sólo $ 15.-

A las 13:00 hs comienza el ensayo con el CORO. Leemos ¡A PRIMERA VISTA! cada número de las obras sorpresa de la mano de nuestro director SERGIO SIMINOVICH.

A las 15:00 hs se suman la ORQUESTA y los SOLISTAS y continúa el estudio de las obras hasta las 18:00 hs, donde se realiza una pausa hasta la hora del concierto.

A las 21:00 hs tiene lugar el CONCIERTO abierto al público (la entrada es gratuita).

Si te gusta la idea y tenés ganas de participar podés inscribirte por e-mail a: sociedadhaendel@yahoo.com.ar o por teléfono al 4382-0169.

¡Te esperamos!

Nuestra música: Oratorio HERCULES

2009-05-03T19:56:00.011-03:00

HERCULES
Georg F. Haendel

Oratorio en tres partes
Libreto de Thomas Broughton

Solistas:

Hercules ................... Francisco Bastitta (bajo)
Deyanira .................. Marta Pereyra (mezzosoprano)
Licas ......................... Pablo Travagliano (contratenor)
Hilus ......................... Carlos Ullan (Tenor)
Yole .......................... Silvina Sadoly (soprano)
Primer Ecaliano .......... Silvana Guatelli (soprano)
Primer Traquinio ....... Ricardo Cohen (bajo)
Sacerdote ................. Ricardo Cohen (bajo)

CORO Y ORQUESTA DE LA SOCIEDAD HAENDEL DE BUENOS AIRES

Direccion general : Sergio Siminovich

Esta grabación fue realizada en vivo durante el concierto llevado a cabo en la Iglesia de la Santa Cruz el 17 de noviembre de 2002.

20º Concierto a Primera Vista

2009-04-26T19:11:00.003-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 19ª temporada

Organiza e invita al
20º Concierto a Primera Vista

Experiencia abierta a todos los coreutas para cantar una obra “sorpresa” del
repertorio sinfónico coral con la participación de solistas y orquesta.

Este año habrá una novedad:
las obras sorpresa serán dos y además se interpretará el
Ave Verum de Mozart.

Partituras $ 15.-

Iglesia Nuestra Señora de Balvanera
Bmé. Mitre y Azcuénaga
Capital Federal

Domingo 31 de mayo de 2009
12.30 Entrega de partituras
13.00 Comienza ensayo del coro
15.00 Se agrega la orquesta
18.00 Pausa
21.00 Concierto sinfónico coral abierto al público

Idea y dirección general: Sergio Siminovich

Informes e inscripción
sociedadhaendel@yahoo.com.ar
4382-0169

Público: Entrada libre y gratuita

Se agradece contribuir con alimentos no perecederos

Partituras

2009-04-23T11:46:00.002-03:00

Ahora podés consultar nuestro listado de PARTITURAS disponibles en formato impreso.

Si buscás algún material en particular, no dudes en comunicarte con nosotros:

Email: sociedadhaendel@yahoo.com.ar

Tel: 4382-0169

Convocatoria de Voces

2009-04-20T13:14:00.006-03:00

Seguimos convocando VOCES para la temporada 2009

Programa:

Réquiem de Fauré

Opera-oratorio Sémele de Haendel

Rappresentazione di Anima e di Corpo de Emilio de Cavalieri

Ensayamos todos los sábados de 15 a 18 hs en Ayacucho 1072, Recoleta (Parroquia Patrocinio de San Jose).

Si estás interesado en formar parte de nuestro Coro, comunicate al 4382-0169 o por email a sociedadhaendel@yahoo.com.ar

¡Te esperamos!

La opera/oratorio Sémele

2009-03-18T11:26:00.001-03:00

Opera en tres actos de Georg Friedrich Haendel

Libreto de William Congreve.

Música escrita entre el 3 de junio y el 4 de julio de 1743

Estreno: Londres, Covent Garden, 10 de febrero de 1744, en versión oratorio

Época mítica en Tebas. Semele es hija de Cadmus y la prometida de Athamas, príncipe de Beocia, pero ha retrasado varias veces la boda con gran alegría de su hermana Ino, que está enamorada del príncipe. La causa de la reticencia de Semele es su amor por Jupiter (Zeus), a quien llama en su auxilio. Poco después, un águila gigantesca la arrebata hacia los cielos. Cuando el rey Cadmus pregunta a los sacerdotes de Júpiter sobre el destino de su hija le contestan que ha sido tomada por el dios y que goza del amor perfecto. La celosa Juno (Hera) ha enviado a su mensajera Iris a averiguar dónde ha escondido Júpiter a su nueva amante; Iris describe el inaccesible palacio, guardado por dos dragones, que alberga a la pareja. Juno decide pedir ayuda a Somnus, dios del sueño. Semele despierta en su alcoba, rodeada de cupidos y recibe la visita de Júpiter, que le declara su amor. Semele se queja de su soledad cuando el dios la deja, y éste ordena traer a su hermana Ino para que le acompañe. Juno pide a Somnus que duerma a los dragones y a Ino, pues desea presentarse ante Semele con la efigie de su hermana. Cuando lo logra, la diosa consigue convencer a la joven de que exija a Júpiter verlo en todo su esplendor como dios del trueno. La trampa de Juno tiene éxito, y Semele desaparece entre truenos y relámpagos cuando Júpiter desciende sobre una nube hasta ella. En la tierra, Cadmus y los sacerdotes expresan su temor por lo sucedido. Ino y Athamas se casan, y Apolo anuncia el mensaje de Júpiter: de las cenizas de Semele nacerá Baco, dios del vino, alegría de los hombres.

Según Robert Graves, Dioniso (Baco) era hijo de Semele y Zeus como Señor del Rayo. Semele era hermana de Agave, que le había arrancado la cabeza a su hijo Penteo en un arrebato de furia. Para el culto celta irlandés, Dioniso era Cristo.

SEMELE

2009-03-01T11:24:00.000-02:00

Síntesis de Jorge Dulitzky

Hija de Cadmo, rey de Tebas y Harmonía, se la conoce por ser la madre de Baco o Dioniso. La mitología griega dice que era la más bella de las doncellas consagradas a Zeus, y como era rubia se la asocia con el vino blanco.

Sémele recibía a Zeus secretamente en sus habitaciones. Pero Zeus estaba casado con Hera, que no era precisamente una diosa permisiva y estaba harta de las aventuras amorosas de su esposo.

Entonces, Hera tomó la forma de la vieja Béroe, la nodriza de Sémele. ‘Se puso canas en las sienes, surcó de arrugas su piel, arrastró su encorvado cuerpo con tambaleantes pasos, cascó su voz, y ya era Béroe en persona, la nodriza epidaura de Sémele’ (así describe esa transformació n Ovidio en ‘Metamorfosis’ ). Entonces acudió junto a Semele intentando convencerla de que abandonara la relación con su consorte. Como no lo consiguió, le dijo que su amante no era Zeus, sino un hombre corriente que se aprovechaba de su ingenuidad, que le pidiera alguna prueba de su divinidad para ponerlo a prueba.

Convencida, Sémele pidió a Zeus que le demostrara su poder, y éste, encantado porque Sémele iba a darle un hijo, le prometió concederle cuanto le pidiera; ella, aleccionada por Hera, le pidió que se le apareciera con todo su poder. Aunque Zeus intentó convencerla de que pidiera otra cosa, ella no quiso y Zeus tuvo que cumplir. Al aparecer en todo su esplendor, por ser el dios del rayo, los rayos que despedía abrasaron a Sémele.

Apareció entonces Hermes y arrancó del vientre de Sémele al hijo nonato y lo cosió al muslo de Zeus. Varios meses después nació el niño, llamado Dioniso (‘dos veces nacido’) y también Demeter (‘el de dos madres’). Se dice que más tarde, Dioniso logró rescatar a Semele del Hades, y la hizo inmortal dándole el nombre de Tione, en griego ‘la ardiente’, adorada como diosa del matrimonio.

Para ello descendió al Tártaro, donde sobornó a Perséfone con el regalo de un mirto para que dejase en libertad a su madre difunta, quien ascendió con él al templo de Artemisa, donde Semele se ocultó definitivamente. Este lo acordaron Dioniso y Zeus para evitar el enojo de Hera si se enteraba de la resurrección de Semele.

Sémele, es la diosa fundadora de la raza negra, pues subió al cielo ennegrecida por el fuego de Zeus que le causó la muerte.

CONVOCATORIA - Temporada 2009

2009-02-20T20:35:00.001-02:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
con la dirección de Sergio Siminovich
convoca a TENORES y BAJOS para la temporada 2009.

Programa:

* Réquiem de Fauré
* Opera-oratorio Sémele de Haendel
* Rappresentazione di Anima e di Corpo de Emilio de Cavalieri

Ensayos:

* marzo a diciembre
* Sábados de 15 a 18
* Zona céntrica de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires

Becas para estudiantes de música que acrediten tal condición.

Informes:

* 4382-0169
* sociedadhaendel@yahoo.com.ar

Contacto

2009-02-01T20:54:00.004-02:00

SOCIEDAD HAENDEL DE BUENOS AIRES
E-mail: sociedadhaendel@gmail.com

Consultas, sugerencias, intercambio de material de estudio, incorporación de nuevas voces e instrumentos, solicitud de audición, contrataciones y comentarios en general, favor completar y enviar el siguiente formulario. A la brevedad nos comunicaremos con Ud.

Should you be interested in furthering the work of the society, please contact us using the form below. We'll answer you soon.

E-mail Address: *
Name *
City *
Country *
Tel number
Interested in: *	Contribute / Colaborar Join the choir / Integrar el coro Join the orchestra / Integrar la orquesta Bookings / Contrataciones Sheet music & CDs / Partituras y CDs
Comments


* Required	Create Email Forms

The Lord is my light

2008-10-08T13:26:00.001-03:00

Podés ver los nuevos videos de Sociedad Haendel en :
http://www.youtube.com/user/isabelsh02

19º Concierto a PRIMERA VISTA

2008-10-06T16:04:00.003-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 18ª temporada
In memoriam Inés Daniel de Steiner

Organiza e invita al 19º Concierto a Primera Vista

Experiencia abierta a todos los coreutas para cantar una obra “sorpresa” del repertorio sinfónico coral con la participación de solistas y orquesta.
Este año habrá una novedad: además de la tradicional obra sorpresa se interpretará la Misa en Sol Mayor de Franz Schubert.

Partituras $ 12.-

Iglesia Nuestra Señora de Balvanera
Bmé. Mitre y Azcuénaga
Capital Federal

Domingo 26 de octubre de 2008
12.30 Entrega de partituras
13.00 Comienza ensayo del coro
15.00 Se agrega la orquesta
18.00 Pausa
21.00 Concierto sinfónico coral abierto al público

Idea y dirección general : Sergio Siminovich

Informes e inscripción:

sociedadhaendel@yahoo.com.ar / Tel 4382-0169

Público: Entrada libre y gratuita

Se agradece contribuir con alimentos no perecederos

Nuevas fotos

2008-09-09T12:46:00.002-03:00

Para ver las fotos actualizadas de nuestros últimos conciertos, ingresá a:

http://picasaweb.google.es/sociedadhaendel/Concierto31DeAgosto2008IglesiaSantaCruz#

http://picasaweb.google.es/sociedadhaendel/Concierto9DeJulio2008IglesiaSagradoCorazonDeJesus#

CONCIERTO 7 de Setiembre

2008-09-02T14:13:00.005-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 18a temporada

In memoriam Inés Daniel de Steiner

Henry Purcell
Ode for Saint Cecilia's Day • 1683
Welcome to all the Pleasures
(Sean bienvenidos todos los placeres)

Georg F. Haendel
The Lord is my light • HWV 255
(El Señor es mi luz)

Solistas
Silvana Guatelli, soprano
Mabel Ingenieri, soprano
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Ricardo Cohen, bajo

Coro y orquesta de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección artística: Sergio Siminovich

Domingo 7 de Setiembre
16.30 horas

Parroquia Patrocinio de San José
Ayacucho 1072
Ciudad Autónoma de Buenos Aires

Bono contribución $ 10.-

CONCIERTO 31 de Agosto

2008-08-27T14:21:00.003-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires

en su 18a temporada
In memoriam Inés Daniel de Steiner

Odas para el Día de Santa Cecilia
(Patrona de la Música)

Henry Purcell
Ode for Saint Cecilia's Day • 1683
Welcome to all the Pleasures
(Sean bienvenidos todos los placeres)

Georg F. Haendel
The Lord is my light • HWV 255
(El Señor es mi luz)

Georg F. Haendel
Ode on Saint Cecilia's Day HWV 76
Poema de John Dryden

Solistas
Silvana Guatelli, soprano
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Ricardo Cohen, bajo

Coro y orquesta de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección
Sergio Siminovich

Domingo 31 de agosto de 2008
16:00 horas

Iglesia de la Santa Cruz
Estados Unidos y Urquiza
Ciudad Autónoma de buenos Aires

Bono contribución $ 12.-
Jubilados $ 8.-

Concierto instrumental - 9 de julio

2008-07-02T11:48:00.001-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 18º temporada
anuncia la inauguración de su Ciclo 2008
dedicado a Inés Daniel de Steiner, en el recuerdo

Concierto instrumental

Variazioni sulla Follia de A. Corelli, de F. Geminiani
Sonata XII, de D. Castello
Tercer Brandeburgués, de J. S. Bach
Concerto Grosso N° 10, de G. F. Haendel
Suite en la menor, de G. Ph. Telemann

Orquesta de la Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección: Sergio Siminovich

Miércoles 9 de julio, 18 hs.
Basílica del Sagrado Corazón,
Av. Vélez Sarsfield 1351, C.A.B.A.

Entrada libre y gratuita

Nuevos videos del Coro !!

2008-06-23T15:36:00.004-03:00

El Mesías, Georg F. Haendel
(Oratorio en tres partes)

Coro de la Sociedad Haendel de Buenos Aires

Coro Nacional de Niños
Camerata Bariloche

Solistas:
Graciela Oddone, soprano
Celina Torres, mezzosoprano
Daniel Zuppa, tenor
Mirko Tomas, barítono

Dirección General: Sergio Siminovich

Más videos en http://es.youtube.com/user/isabelsh02

CONCIERTOS 2008

2008-05-06T13:33:00.008-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
(en su 18ª temporada)

anuncia su ciclo de conciertos 2008
Dedicado a Inés Daniel de Steiner, en el recuerdo

Dirección artística: Sergio Siminovich

Miércoles 9 de julio, 18 hs
Concierto instrumental
Vivaldi, Telemann, Haendel
Orquesta de la Sociedad Haendel
Iglesia del Sagrado Corazón de Barracas
Entrada libre y gratuita

Domingo 31 de agosto, 16 hs
Ode for St. Cecilia’s Day (1683), de H. Purcell
Ode on St. Cecilia’s Day, de G. F. Haendel
The Lord is my light, de G. F. Haendel
Coro, Solistas y Orquesta de la Sociedad Haendel
Iglesia de la Santa Cruz
Bono contribución

Lunes 1º de setiembre, 20 hs
The Lord is my Light, de G. F. Haendel
Coro, Solistas y Orquesta de la Sociedad Haendel
Colegio Nacional de Buenos Aires
Entrada libre y gratuita

Domingo 7 de setiembre, 16:30 hs
The Lord is my Light, de G. F. Haendel
Coro, Solistas y Orquesta de la Sociedad Haendel
Iglesia del Patrocinio de San José
Entrada libre y gratuita

Domingo 26 de octubre
19° Concierto a Primera Vista
Experiencia abierta a todos los coreutas que
deseen participar
Coreutas: 12.30 hs
Concierto abierto al público: 21 hs
Iglesia de Nuestra Señora de Balvanera
Entrada libre y gratuita

Domingo 16 de noviembre, 16 hs
Dioclesiano, de H. Purcell
Coro, Solistas y Orquesta de la Sociedad Haendel
Iglesia de la Santa Cruz
Bono contribución

The Masque of Dioclesian (1689) Henry Purcell (1659-1695)

2007-12-28T22:41:00.001-03:00

Masque no significa máscara, sino mascarada, que designa un género musical que se puede definir como semi-ópera. En la transición del teatro a la ópera, hubo un intento de mezclar ambas cosas en obras que tenían largos parlamentos intercalados con números musicales y a veces de ballet. El género no prosperó pues los amantes de la música rechazaban la parte hablada y los que preferían el teatro se aburrían con la música. Originalmente Dioclesiano tenía una parte hablada y números de ballet, preparados por Josias Priest, el mismo que hizo las danzas de Dido y Eneas.

El argumento está basado en The Profetess, de Fletcher y Massinger, adaptado por un tal Betterton y tenía un prólogo especialmente escrito por el legendario John Dryden, en el que hace referencia a la obra como un elogio a la Female Regency, el gobierno de las mujeres y sugería que las damas asistieran solas a las funciones mientras sus maridos estuvieran de viaje. Tuvo tanto éxito que en 1691 Purcell decidió publicar la obra para su venta. El éxito se debía a una de las canciones que canta Maximiliano ‘What shall I do to show how much I love her?, que gustó tanto que hasta John Gay la tomó para su Beggar´s Opera.

El argumento

Hay una profetisa romana llamada Delphia, quien augura que Dioclesiano, un simple soldado romano, se convertirá en emperador luego de matar a un enorme oso. Dioclesiano es más aficionado a la caza y el uso de armas que en mostrar su habilidad para lograr conquistas en la alcoba. El oso resulta ser un tal Aper, que asesinó al emperador anterior. Se compromete con Drusilla, sobrina de Delphia, cuya mano le corresponde por haber vencido al asesino del emperador anterior. Pero se enamora de Aurelia, que era hermana del mismo emperador y su belleza eclipsa la de Drusilla. Ahí recién comienzan las complicaciones, pues aparece Maximiliano, sobrino de Dioclesiano, que también se enamora de Aurelia. Delphia, desilusionada de Dioclesiano, apoya a Maximiliano. Mientras, Dioclesiano enfrenta a los persas en una feroz guerra y los vence. Restituye al poder a su antiguo rey, en cuya tarea lo ayuda Delphia, y coloca a Maximiliano como rey de Persia. Maximiliano siente tales celos hacia Dioclesiano que planea matarlo durante una mascarada, pero Delphia entretiene a sus soldados durante la fiesta y logra salvarlo. Finalmente las parejas vuelven al orden inicial deseado por Delphia: Drusilla con Dioclesiano y Aurelia con Maximiliano. Para celebrarlo, Delphia convoca a Cupido que protegerá a los amantes. Y como no podía faltar, también convoca a Baco para los brindis.

La escena de la mascarada final es famosa por su escenografía. Un enorme artefacto desciende y llena la totalidad del escenario, aparecen dos escaleras disimuladas entre nubes que unen cuatro pisos en los que se ven diferentes escenarios que son los palacios de dioses y diosas. el primero, el de Flora con columnas rojas, el segundo es de la diosa Pomona y tiene columnas azules; el tercero es el de Baco, con columnas verdes y el cuarto es el palacio del Sol cuyas columnas son blancas y doradas. Encima de semejante estructura hay un conjunto de nubes rematado con un trono de oro. La escena se llena con actores y cantantes, faunos, ninfas, héroes y heroinas, pastores, algunos animales y el cuerpo de ballet. Una característica curiosa de la obra es que los que actúan como actores no cantan.

por Jorge Dulitzky

Giovanni Benedetto Platti

2007-12-09T13:06:00.000-03:00

Giovanni Benedetto Platti nació cerca de Padua en 1697. Estudió con Francesco Gasparini en Venezia donde llegó a ser miembro de la corporación de ejecutantes en 1715. Muy joven se estableció en Alemania, donde después de pasar por Maguncia y Wiesentheid se radicó finalmente en Würzburg, donde a partir de 1722 se radicó y permaneció más de cuarenta años, hasta su muerte en 1763. En Würzburg, como músico de corte al servicio del príncipe-obispo Johann Philipp Franz von Schönborn, ejerció las funciones de violinista, cantante, oboista y compositor. Se dedicó también a la enseñanza y fue un destacado personaje de la vida musical de Würzburg.
Entre sus numerosas composiciones se cuentan: música instrumental (un considerable número de sonatas para cembalo, para violoncello y continuo, para violín, para flauta , sonatas a tres, cuatro Ricercare para violín y 'cello, y cerca de cincuenta conciertos) , cantatas y música sacra incluyendo un valioso Miserere y el presente Requiem. Entre las obras que se han perdido se cuentan varios oratorios y una ópera.
El Requiem, que el autor denominó "Messa concertata a 4 voci" utiliza el tradicional texto latino de la misa de difuntos, con algunas reducciones. En el caso del "Dies irae" sólo musicaliza los primeros tres y los últimos dos versículos. La composición finaliza con el Communio ("Lux aeterna").

El Belshazzar de Haendel

2007-12-05T12:56:00.000-03:00

Haendel completó el oratorio Belshazzar en 1745, cuando tenía sesenta años y había decidido abandonar el género operístico para dedicar sus energías a la composición de oratorios sobre temas bíblicos. Estos tenían una excelente acogida entre el público en general y entre los ricos mercaderes judíos en especial, quienes contribuían a financiar las costosas producciones de Haendel.
El libretista que colaboró con Haendel para realizar este monumental oratorio fue Charles Jennens, quien basó su trabajo en el episodio bíblico del Libro del Profeta Daniel.
Este episodio trata del exilio babilónico del pueblo judío como consecuencia de la invasión de Nabucodonosor a Jerusalén, en el año 587 antes de Cristo. Muerto el rey, lo sucedió su nieto Belshazzar, quien celebraba frecuentes orgías rituales en honor de sus dioses y utilizaba para los brindis las copas de oro robadas en el Templo de Jerusalén. Esa profanación causó el enojo de Jehová, quien manifestó su ira haciendo aparecer una leyenda en los muros del palacio babilonio que decía Mene, Tekel, Upharsin, y cuyo significado nadie lograba entender.
Fue el profeta Daniel quien pudo finalmente descifrar el enigma que preanunciaba la muerte de Belshazzar a manos del rey persa Ciro quien, desde hacía cierto tiempo, asediaba el palacio real. Al triunfo de Ciro sobre Belshazzar, siguió la liberación de los judíos que pudieron regresar a su patria y restablecer en libertad el culto de Jehová.

Jorge Dulitzky

Concierto 02/12: DIXIT DOMINUS

2007-11-15T03:08:00.000-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires

invita al cierre de su 17º temporada

con la participación del

Vocal del Sur (Dir. Orlando Rosas)

Requiem - Giovanni B. Platti

Solistas:

Silvana Guatelli, soprano

Mario Villacorta, tenor (*)

Ricardo Cohen, barítono (*)

Dixit Dominus - Georg F. Haendel

Solistas:

Silvana Guatelli, soprano

Tamara Odon, mezzosoprano (**)

Adriano D´Alchimio, contratenor

Sebastián Vázquez Sardella, tenor (**)

Christian Guerrieri, tenor (**)

Ricardo Cohen, barítono (*) (*)

Integrante del coro de la Sociedad Haendel(*)

Integrante del Vocal del Sur (**)

Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel de Buenos Aires
Vocal del Sur

Dirección: Sergio Siminovich

Domingo 2 de diciembre de 2007 - 16 horas

Iglesia de la Santa Cruz

Estados Unidos y Urquiza (Capital Federal)

Bono contribución $ 10.-

Disección Coral

2007-11-11T16:45:00.000-03:00

En todos los coros existen cuatro partes o voces diferentes: soprano, contralto, tenor y bajo. Algunas veces, cada voz se divide también en primera y segunda. Existen otras voces tales como barítono, contratenor, mezzosoprano, etc., que son empleadas en su mayoría por solistas, por personas que pertenecen a coros a capella altamente sofisticados (esto es especialmente cierto para los contratenores), o por personas que buscan excusas para no ajustarse a cualquiera de las cuatro partes básicas, de manera que las dejaremos a un lado por ahora.
Cada parte canta en un rango diferente, y sus miembros poseen una personalidad distinta. Uno podría preguntarse, ¿por qué cantar notas diferentes hace que la gente actúe en forma distinta? De hecho, es una pregunta misteriosa que no ha sido adecuadamente estudiada, debido a que los científicos que estudian a los músicos son por lo general también músicos, y poseen todos los complejos característicos que produce el ser tenor, intérprete de trompa, de los timbales, o de lo que sea. El hecho es que las cuatro partes del coro se pueden distinguir muy fácilmente. Se explicará a continuación cómo.

LAS SOPRANOS: son las que cantan las notas más altas, y por esta razón piensan que son las dueñas del mundo. Siempre tienen el mejor cabello, las mejores joyas, la mejor ropa... y se consideran insultadas si no se les deja cantar al menos un Fa agudo en todos los movimientos de cualquier pieza. Cuando alcanzan las notas altas, las sostienen por lo menos el doble del tiempo que especifica el director o el compositor, y luego se quejan diciendo que sus gargantas las están matando, y que el compositor y el director son unos sádicos. La actitud de las sopranos hacia las otras partes del coro es diferente en cada caso; eso sí, siempre las consideran inferiores. Las contraltos son a las sopranos lo que los segundos violines son a los primeros - es muy bonito hacer armonía con ellas, pero no son realmente necesarias. Todas las sopranos piensan que la parte de las altos podría eliminarse y la pieza sonaría igual; además, no entienden por qué alguien querría cantar en ese rango tan aburridor...
Por otra parte, la relación con los tenores es buena. Además de las posibilidades de coqueteo (bien se sabe que las sopranos jamás coquetean con los bajos), ellas adoran cantar duetos con los tenores, porque mientras ellos se están matando por cantar en un rango medio-bajo de soprano, ellas están en la estratosfera mostrando su talento.
Para las sopranos, los bajos son la basura de la tierra – cantan demasiado fuerte, no sirven como referencia para afinar porque su rango es demasiado bajo... y de todos modos, "algo malo debe pasar con esa gente que canta en clave de fa".

LAS CONTRALTOS son la sal de la tierra... bueno, al menos eso opinan ellas. Son personas tan descomplicadas, que vestirían jeans para una presentación si se les permitiera. Las altos están en una posición única en el coro, en el sentido de que no se pueden quejar de que su parte es muy alta o muy baja, y saben que todas las otras secciones piensan que la parte de las altos es ridículamente fácil. ¡Pero ellas saben que esto no es cierto! Mientras las sopranos están chillando sus La altos, a las contraltos se las fuerza a cantar elaborados pasajes llenos de sostenidos, bemoles y trucos de ritmo... cosa que nadie nota porque las sopranos están cantando demasiado fuerte (y por lo general, los bajos también). A las altos les encanta conspirar en secreto para desafinar a las sopranos por lo bajo. Las contraltos desconfían en forma innata de los tenores, porque ellos cantan en un rango muy parecido y piensan que suenan mejor. Les gustan los bajos, y disfrutan cuando cantan duetos con ellos - los bajos suenan apenas como un rumor a lo lejos, y es el único momento donde se las puede escuchar. La otra queja de las contraltos es que siempre son tantas, que nunca las dejan cantar a todo volumen.

LOS TENORES son unos malcriados... no hay más que decir. En primer lugar, nunca hay suficientes en un coro. Un director prefiere vender su alma a dejar que un tenor medio decente se les vaya; en cambio, está siempre dispuesto a salir de unas cuantas contraltos a mitad de precio. Por alguna razón, los pocos tenores que hay siempre son muy buenos (una de esas cosas molestas de la vida...). Por eso, no es extraño que los tenores vivan jactándose de lo importantes que son... después de todo ¿quién más podría hacer suspirar y desmayar a las sopranos? Lo único que da inseguridad a los tenores es la acusación (que generalmente viene de los bajos) de que cualquier persona que cante en ese rango tan alto no puede ser un hombre. Los tenores nunca reconocen esto, y en su lugar se quejan de que el compositor es un sádico por hacerlos cantar tan alto. Los tenores también tienen una relación de amor-odio con el director... como son tan pocos, el director siempre les pide cantar más fuerte (en toda la historia, no se sabe de ningún director que en un pasaje forte haya pedido que los tenores canten más piano). Los tenores se sienten amenazados de alguna manera por todas las otras partes:
a) Por las sopranos, debido a las notas increíblemente altas que ellas pueden cantar.
b) Por las contraltos, porque ellas no tienen problema en cantar las notas por las que ellos se matan.
c) Por los bajos porque, a pesar de que no pueden cantar nada más alto que un mi, lo cantan tan fuerte que los opacan por completo.
Por supuesto, los tenores morirían antes que aceptar cualquiera de estas afirmaciones. Es un hecho bien conocido que, mientras están cantando, los tenores mueven las cejas más que cualquiera de los otros miembros del coro.

LOS BAJOS son los que cantan las notas más bajas... eso lo explica todo. Son personas poco emocionales y muy confiables; gustan por lo general de usar barba y bigote. Los bajos siempre se sienten muy poco apreciados, pero tienen la profunda convicción de que son la parte más importante (punto de vista que es compartido por los musicólogos, pero no por las sopranos o los tenores), a pesar del hecho de que cantan la parte más aburrida; a menudo la misma nota, o en interminables quintas por páginas completas. Lo compensan cantando tan fuerte como puedan - en el fondo, la mayoría de los bajos son intérpretes de la tuba. Los bajos son los únicos integrantes del coro que se pueden quejar acerca de lo baja que es su parte, y ponen caras horribles cuando tratan de alcanzar las notas más bajas. Los bajos son personas caritativas, pero su caridad no se extiende a los tenores, a quienes consideran falsos e infantiles. Los bajos detestan afinar a los tenores más que cualquier cosa. Se llevan bien con las contraltos, excepto cuando hacen duetos y a las contraltos les corresponde cantar la parte buena. Con respecto a las sopranos, simplemente existen en un universo alternativo que los bajos no entienden. Ellos no imaginan por qué alguien quisiera cantar tan alto y sonar tan mal cuando comete un error.
Cuando un bajo comete un error las otras tres partes lo cubren, y así puede continuar cantando, feliz de la vida, seguro de que en algún momento, de alguna manera, terminará en la base del acorde!

Concierto 09/11: REQUIEM de Platti

2007-11-06T16:15:00.000-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires

en su 17º temporada

Anuncia su próximo concierto

Requiem Giovanni Benedetto Platti

Requiem – Kyrie – Dies Irae –Tuba Mirum – Lacrymosa – Huic Ergo – Domine Jesu Christe – Quam Olim Abrahe – Sanctus – Benedictus – Agnus Dei – Lux Aeterna

Coro, orquesta y solistas de la Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección: Sergio Siminovich

Viernes 9 de noviembre de 2007

20.15 horas

Entrada libre y gratuita

Parroquia Patrocinio de San José
Ayacucho 1076

Capital Federal

Adriano D’Alchimio (Contratenor)

2007-09-20T17:15:00.000-03:00

Nacido en Buenos Aires en 1981, comenzó sus estudios musicales de flauta traversa en 1995, y de piano en 1996, con la Profesora Alicia Belleville.
Estudió canto con los contratenores Daniel Guzmán, Sergio Pelacani (barroco italiano) y Martín Oro. Asimismo ha realizado cursos de técnica barroca con la mezzosoprano Rosa Domínguez y actualmente es alumno de María Rosa Farré.
Cantó en calidad de solista soprano Misa en si menor (Bach), Requiem (Mozart) y Misa en sol (Schubert). También cantó Exsultate, jubilate y Las Bodas de Figaro (Cherubino) de Mozart, El triunfo de Judith (Vagans) de Vivaldi, El Fantasma de Canterville de Fernando Albinarrate, Oh praise the Lord de Haendel y en Penas sin importancia de Griselda Gambaro. En 2004 interpretó el rol titular del oratorio Alexander Balus de Haendel, bajo la dirección del Maestro Siminovich.
En 2005 interpretó las Cantatas 106 y 131 de J.S.Bach, el rol titular del gran oratorio Salomón de Haendel, en la ciudad de Santa Fe, con la orquesta Barroca del Suquía y, en el mes de Julio de ese año, interpretó el rol de Himeneo de La Gloria e Imeneo de Antonio Vivaldi, con la orquesta barroca La Cetra.
En 2006 participó en la producción de Buenos Aires Lírica de L’incoronazione di Poppea de Monteverdi, en el rol de Amore, bajo la dirección de Juan Manuel Quintana, y cantó el oratorio Belshazzar de Haendel (rol de Cyrus) y las Cantatas 141 y 142 de J.S.Bach.
Este año participó nuevamente en Buenos Aires Lírica en la producción de Rodelinda de Haendel, en el rol de Unulfo, también bajo la dirección del Maestro Quintana e interpretó las arias de alto del Oratorio de Navidad de J.S. Bach.
Se presentó en importantes salas de nuestro país, como el Salón Dorado del Teatro Colón, Teatro Margarita Xirgu, Teatro Roma, Casa de la Ópera, Manufactura Papelera, Museo Metropolitano, Pasaje Dardo Rocha (La Plata), y en salas de provincias como Santa Fe, Tucumán, Jujuy y Córdoba.

Ricardo Cohen (Barítono)

2007-09-18T19:24:00.000-03:00

En cuanto ingresó a la actividad coral, en 1975, tomó clases de Audio-Perceptiva en el Conservatorio de La Lucila. Durante dicha actividad recibió, en clases colectivas, instrucción de fundamentos de canto por parte de varios preparadores vocales, como María Inés Pereyra, Jorge Balagna y Rossana Rissé. Luego tomó algunas clases individuales con el Prof. Sergio Pelacani y actualmente con el tenor Pablo Travaglino.
Luego de ingresar al Coro de la Sociedad Haendel de Buenos Aires, el maestro Siminovich lo convocó para interpretar partes solistas, entre otras, en King Arthur y Fairy Queen, de Purcell, el Magnificat de J. S. Bach, el Réquiem de W. A. Mozart, las Cantatas BWV 106 y 131 de J.S.Bach, llegando a interpretar el papel de Harapha en el Sansón de G. F. Haendel. Cantó como solista el Magnificat de Antonio Vivaldi dirigido por Rolando de Piaggi y el Te Deum de Marc- Antoine Charpentier dirigido por Daniel Rivière.

Francisco Bastitta (Bajo)

2007-09-15T13:20:00.000-03:00

Realizó estudios de técnica vocal y canto lírico con Helga Epstein, entre 1990 y 1997 y, entre 1998 y 2001, con Alicia Susini. Durante 2001, asistió a tres cursos de perfeccionamiento vocal con Saverio Suárez Ribaudo en Buenos Aires y en Munich (Alemania). En febrero y marzo de 2002, asistió a un curso de técnica vocal y repertorio con Sami Kustaloglu, también en Munich.
Cantó Lieder de diversos ciclos de Schubert en el homenaje que sus alumnos realizaron en memoria de Helga Epstein en julio de 1998, en el Centro Cultural Recoleta.
Fue invitado a cantar repertorio de ópera y tango en el acto de inauguración del Theatre Arts Complex del Colegio San Jorge, en agosto de 1998.
En julio de 2001, cantó una serie de arias de ópera para barítono, en dos conciertos en Munich (Alemania), con la compañía “Jóvenes talentos del mundo de la ópera” de Saverio Suárez Ribaudo.
Entre 1998 y 2006, con el rol de bajo solista, se presentó en King Arthur de Purcell; los oratorios El Mesías, Jephtha, Samson, Hercules, Joseph and his brethren, Alexander Balus, Theodora y Belshazzar de Haendel; el Requiem de Mozart; el Oratorio de Navidad, la Misa Brevis Nº 4 y las cantantas Das ist je gewisslich wahr, Uns ist ein Kind geboren y Christ lag in Todesbanden de Bach; y las cantatas Membra Jesu nostri y Gott hilf mir de Buxtehude, todos ellos junto al coro y orquesta de la Sociedad Haendel de Buenos Aires y el Coro Nacional de Niños, bajo la dirección general de Sergio Siminovich. Con el mismo director, cantó el rol de bajo solista en la Misa en Si menor de Bach junto al Coro Polifónico de Santa Fe, en las ciudades de Santa Fe y Paraná, en septiembre de 1999, y El Mesías de Haendel con el mismo coro y la orquesta Sinfónica Nacional durante su concierto anual de 2002 en la Bolsa de Comercio de Buenos Aires. En octubre de 2006 fue invitado nuevamente a Santa Fe para interpretar el Oratorio de Navidad, junto a la Orquesta Barroca del Suquía.

Carlos Ullán (Tenor)

2007-09-12T17:18:00.000-03:00

Es egresado del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Estudió con Carlo Bergonzi en Parma (Italia), con Wamser Holm (Austria), y fue becado por François Le Roux para participar de sus cursos de música de cámara en Francia. Participó en los cursos de interpretación rossiniana dictados por Alberto Zedda en Pesaro (Italia). Comienzó su carrera en el año 1999 como el Conde de Almaviva en el Barbero de Sevilla de Rossini, en Porto Alegre (Brasil). En el Teatro Colón cantó La Flauta Mágica (Tamino), La Carrera del libertino de Stravinsky (Sellem), Las indias galantes de Rameau, El barbero de Sevilla (Almaviva), Armida de Gluck, Elisabetta, regina d'Inghilterra de Rossini (Norfolk), Cosí fan tutte y el Requiem de Mozart, junto a la Camerata Bariloche, bajo la dirección de Michael Corboz y Turandot de Puccini (Pong). Para Buenos Aires Lírica, cantó La Cenerentola, Barbero de Sevilla, L' Italiana in Argel y La Clemenza di Tito. Para Juventus Lírica, Don Pasquale, Elixir d'amor, Flauta Mágica y Don Giovanni (Don Ottavio). En otros teatros de Argentina y el exterior cantó: Rita de Donizetti y La Hija del Regimiento del mismo compositor, en el Teatro Municipal de Chile; Pulchinella de Stravinsky; I Capuleti e i Montecchi de Bellini; la Fantasía Coral y la Misa Solemne de Beethoven; Pescadores de perlas de Bizet; Armida, Semiramide (Idreno); Otello (Rodrigo), en el X Festival de la Ópera de Manaos, y el Stabat Mater de Rossini y la Flauta Mágica de Mozart en el Teatro Municipal de Río de Janeiro; la Paukenmesse, el Stabat Mater y Las últimas siete palabras de Cristo de Haydn; la Misa en Mi bemol Mayor D. 950 Nº 6 de Frank Shubert. Con la Sociedad Haendel cantó El Mesías, Samsón, Hércules, José y sus hermanos, Alexander Balus, Theodora y Jephta de Haendel. También de Haendel, cantó Rodelinda y Acis y Galatea. De J. S. y K. P. E. Bach, el Magnificat; la Misa Solemne en honor a Santa Cecilia de Gounod; los Valses de amor de Brahms; el Elías y La Noche de Walpurgis de Mendelssohn; diversas cantatas de Bach y Buxtehude. También interpretó música de cámara alemana y francesa. En 2005, cantó la Misa Criolla de Ariel Ramírez y Cantos de Tucumán de Alberto Ginastera. Acaba de interpretar a Proteo de la ópera As Variedades da Proteo de Texeira y Da Silva. En la Catedral Metropolitana de Buenos Aires cantó, como estreno en Argentina, la obra sacra Betulia Liberata K.118 (74c) de Mozart junto a la Orquesta Sinfónica Nacional. En el Teatro Colón, cantó el Foundling Hospital Anthem HWV 268 de Haendel, con la Academia Bach dirigida por Mario Videla. En el Teatro Segura de Perú, interpretó al Ernesto del Don Pasquale de Donizetti. Cantó, con la Orquesta de Cámara de La Plata, la Missa in Tempore belli de Haydn. Cantó Las Indias Galantes de Rameau en el Teatro Liceo de Salamanca (España). Trabajó con la Camerata Vocale dirigida por Guillermo Opitz. Cantó El Barbero de Sevilla de Rossini en el Teatro Nacional Miguel A. Asturias (Guatemala), en el Teatro Manuel Bonilla (Honduras), en el Teatro Presidente (El Salvador), en el Teatro Anayansi (Panamá), también en Nicaragua y Costa Rica. Colaboró con los maestros Oliver Von Dohnányi, Eve Queler, Andriy Yurkevych, Pedro I. Calderón, B. Dástoli, C. Vieu, C. L. Puccio, A. Russo, M. Titotto, R. Fisher, F. Izcaray, L. Gorelik, A. Cetrángolo, M. Peruzzo, S. Siminovich, G. Garrido, M. de Jesús, L. Malheiro, A. Spiller, E. Gantzer, S. Frangi, G. Gutierrez, S. Barbato, entre otros. También trabajó junto a puestistas como Marc Verzatt, Michael Hampe, Constantino Yuri, M. Lombardero, R. Oswald, Carlos Sorín, Norma Leandro, Ana D'Anna, Luis Alva, O.Grassi, H. Pigozzi, A. Cervera, D. S. Marzal, Emilio Sagi y Javier Ulacia.

Silvana Guatelli (Soprano)

2007-09-10T20:57:00.000-03:00

Nació en Buenos Aires en 1972. Ingresó a los seis años, como excepción, al Coro de Niños del Teatro Colón, formando parte del mismo entre 1978 y 1987, bajo la dirección de Valdo Sciamarella. A partir de los nueve años, fue solista de ese coro, siendo elegida, en 1984, para interpretar el rol del Niño Pastor en la ópera Bomarzo de Ginastera. En ese mismo año, fue elegida por el Mto Antonio María Russo para el rol de El niño en el oratorio Elías de Mendelsohn, bajo la dirección de Gabor Ötvös.
Interpretó también, entre otras, las arias del Stabat Mater de Pergolesi en los conciertos realizados en el Teatro Colón y en diversas iglesias junto a los organistas Luis Caparra y Adelma Gómez. Realizó estudios musicales y de canto en el Conservatorio Nacional de Música "Carlos López Buchardo", con Africa de Retes y, posteriormente, un curso de perfeccionamiento, en 1988, con la soprano Delia Rigal, dictado en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, siendo elegida para cantar en el cierre del curso, en el escenario del mismo. Durante 2004 y 2005, le fue otorgada una beca de la Fundación Teatro Colón para perfeccionar sus estudios con Marisa Albano, en técnica vocal, y Susana Cardonnet, en repertorio. En el corriente año realizó un curso de técnica vocal y ornamentación barroca con el contratenor Martín Oro. Asimismo, participó del coro Vocal Cantabile, invitada por Juan F. La Moglie, para la ópera Giulio Cesare de Haendel, que se ofreció en el Teatro Margarita Xirgu, en 1997 y con Andrés Tolcachir para Las Bodas de Fígaro, en el mismo teatro, en 2004. En 2006, fue invitada a participar del concierto que se realizara en la Catedral Metropolitana para el Corpus Christi y para la presentación del libro sobre Mozart: “La voz Oculta, Diálogos teológicos acerca de Mozart”, del Pbro. Dr. Fernando Ortega en coautoría con la música y escritora francesa Claire Coleman, en el Auditorio Santa Cecilia de la UCA.
Desde 2001, es integrante de la Sociedad Haendel de Buenos Aires que dirige Sergio Siminovich. Como solista, ha cantado el Requiem, la Misa en Do mayor Dominicus de Mozart; Magnificat, las Cantatas I y VI del Oratorio de Navidad de Bach; Esther, José y sus hermanos, Alexander Balus, Teodora y Belshazzar todos de G. F. Haendel, la Messe de Minuit de Charpentier y diversas cantatas de D. Buxtehude, Monteverdi, Carissimi, J. S. Bach y Schütz.

El argumento de ALEXANDER’S FEAST

2007-09-09T19:13:00.000-03:00

La Primera Parte describe la fiesta en la que se celebra la conquista de Persia por Alejandro Magno. La principal diversión de la fiesta es proporcionada por Timoteo, quien acompaña sus canciones con la lira. Comienza refiriéndose discretamente al linaje de Alejandro. Éste prefiere negar que sea el hijo de Felipe de Macedonia e impulsa la historia de que su padre es realmente Júpiter, quien se apareció a su madre Olimpia bajo la forma de serpiente. La música de Timoteo excita la adulación de la multitud e incita la vanidad del rey. Muy apropiado para la fiesta, su próximo tema es la alabanza de Baco, el dios del vino y la juventud. Cuando esto se torna exagerado, Timoteo cambia su melodía para recordar a Alejandro la historia de Darío, el rey persa muerto por sus propios generales y abandonado en el campo de batalla.

Luego de haber apaciguado al rey hasta que sintiera compasión al recordar el tráfico sino de Darío, Timoteo desvía finalmente los pensamientos de Alejandro hacia el amor, otro tema que resulta ser popular para la multitud. Se declara que Alejandro, el bravo, es merecedor de Thais, la bella. El rey se queda dormido y esto indica presumiblemente el fin de la fiesta.

En la Segunda Parte, Timoteo despierta a Alejandro con música de batalla y clama venganza por los soldados griegos muertos en las guerras persas. Dryden imagina que la fiesta tiene lugar en el palacio de Persépolis: la quema del palacio es la venganza de Alejandro. En esto, el rey es alentado por Thais y los cortesanos. La quema de Persépolis concluye realmente la historia. El resto de la oda es sólo un comentario. Así, dice el poeta, Timoteo pudo influenciar en las emociones y acciones de Alejandro a través de su música. Pero esto fue en los tiempos paganos. Desde la invención del órgano y la santificación de Santa Cecilia por el arte de la música, tenemos una dimensión óptima del arte de la cual carecían Alejandro y Timoteo.

La capacidad de Timoteo para promover la elevación de Alejandro a través de la alusión a su divino parentesco contrasta con el éxito de Santa Cecilia al hacer descender un arte divino a los mortales.

Concierto 09/09: ALEXANDER'S FEAST

2007-09-01T21:23:00.000-03:00

GACETILLA CON INVITACIÓN PARA TODOS LOS ALEJANDROS

La Sociedad Haendel de Buenos Aires anuncia el primer concierto de su 17ª temporada, con la presentación del oratorio Alexander´s Feast, de Georg Friedrich Haendel. Actuarán el coro y la orquesta de la Sociedad Haendel de Buenos Aires.

Solistas:

Carlos Ullán (tenor)

Silvana Guatelli (soprano)

Francisco Bastitta (bajo)

Ricardo Cohen (barítono)

Actores:

Diego Feierstein

Olga Ortega

Relator:

Jorge Dulitzky

Utilería, vestuario y dramatización:

Cleria Giaccardi

Alicia López Barrera

Dirección:

Sergio Siminovich

El concierto tendrá lugar el domingo 9 de septiembre a las 16, en la Iglesia Santa Cruz, Urquiza y Estados Unidos, Capital Federal. Bono contribución $ 10.-

Alejandro quiere que todos sus tocayos y tocayas participen de esta fiesta aunque no sean magnos (porque para eso está él). Por lo tanto quedan exceptuados de abonar el bono contribución quienes, según documento de identidad que mostrarán, lleven por nombre: Alejandro, Sandro, Alesander, Alexandre, Alexander, Alessandro, Alastair, Alister, Sándor, Aleksander, Sasha, Alex, Alejo, Alexas, Alexis, Alexo, Alexon, Alexion , como también Sandra, Alejandra y Alejandrina.

Pablo Travaglino (Contratenor)

2007-05-17T10:11:00.000-03:00

Cursó la carrera de Canto en la U.N.R., estudió técnica vocal con Graciela Bincoletto, Victor Torres, Laura Rizzo y Silvina Sadoly, repertorio del barroco francés con Monique Zanetti (Francia), barroco Italiano con Sergio Pelacani, Gabriel Garrido, Eduardo Egües.
Fue solista del Conjunto Pro Música de Rosario, dirigido por Cristián Hernández Larguía con quien ha interpretado obras sinfónico-corales de Mozart, Haendel, Bach, Brahms y Mendelssohn, entre éstas los solos para alto de la Pasión según San Mateo de Bach.
En Rosario ha integrado el Conjunto Pro Música Gregoriano, dirigido por Claudio Morla, el Coral Fisherton de Rosario, dirigido por Néstor Mozzoni, la Compagnia delle Prime Opere con dirección de Sergio Pelacani, la Agrupación Coral de Estudios Musicales a cargo de Sandra Alvarez.
Ha participado de cuatro Seminarios de Opera Barroca a cargo de Gabriel Garrido, en el Camping Musical Bariloche.
Bajo la dirección de Sergio Siminovich, ha participado en los oratorios Mesias, Jephte y Hércules de Haendel y en la cantata Membra Jesu Nostri de Buxtehude.
En el Teatro Colón ha participado en L’Orfeo de Monteverdi y Las Indias Galantes de Rameau y, en el Teatro Avenida de Buenos Aires, en El Robo de Proserpina de F. Coppola, dirigido por Gabriel Garrido.
Dirigido por Juan Manuel Quintana, participó en la obra Membra Jesu Nostri de Buxtehude, en la Catedral de San Isidro y ha integrado el conjunto Accademia degli invaghiti.
Bajo la dirección de Manfredo Kraemer cantó el Salmo 51 de J. S. Bach.
En noviembre de 2001 fue seleccionado como miembro estable del Coro Polifónico Nacional.
Integró, en los años 2003 y 2004, como contratenor, el Estudio Coral de Buenos Aires, dirigido por Carlos López Puccio.
Formó parte en la Obra Richter de Mario Lorenzo, en el Centro Experimental del Teatro Colón de Buenos Aires. Con la misma obra fue a París en noviembre de 2003.
Participó, en abril de 2004, en el Festival de Música Barroca de Bolivia, con Elocuencia Barroca, dirigido por Silvia Leidemann, y con Capilla del Sol, grupo perteneciente al Museo Fernández Blanco y dirigido por Ramiro Albino. Con este grupo participó en 2006 en el “Tropical Baroque Festival” de Miami y una vez más en Bolivia.
Tuvo un rol solista en la ópera Agrippina de Haendel dirigida, para Buenos Aires Lírica, por Juan Manuel Quintana, en septiembre de 2004.
Integra diversas agrupaciones dedicadas a la música antigua: “Los Ministriles” dirigido por Ariel Azcue, “Marenzio” por Federico Ciancio, “Selva Vocal e Instrumental” por Andrés Gerzenzson, “Compendio Musicale” por Jorge Lavista, “Compañía del tempranillo” por Miguel de Olaso, “La Sambuca” por Hernán Vives y “Compañía de las Luces”, conjunto que dirige Marcelo Birman.

Mario Martínez (Tenor)

2007-04-23T21:08:00.000-03:00

Estudió en el Instituto Superior de Música de la Universidad Nacional del Litoral donde obtuvo el título de Profesor Nacional de Música en la especialidad Armonía y Contrapunto. En 1986 ingresa al Coro Polifónico de la Provincia de Santa Fe integrando la cuerda de tenores de dicho organismo.
En el canto, se formó en Bs. As., bajo la dirección de Noemí Souza y becado por la Fundación Música de Cámara, con Guillermo Opitz.
Fue becado por la U.N.L, el Camping musical de Bariloche y, durante 1997, por la Subsecretaría de Cultura de la Provincia de Santa Fe, abocándose al estudio y perfeccionamiento en la interpretación de Oratorios barrocos, especialmente los roles de Evangelista en las pasiones desde Schütz a Bach, bajo la dirección de Noemí Souza y el asesoramiento estilístico de Sergio Siminovich.
En 2000, se perfeccionó en los roles de evangelista con Adalbert Kraus, titular de la cátedra de Oratorio de la Musikhochschule en München (Alemania), y, en 2002, con Gerd Türk (Schola Cantorum Basiliensis) con el apoyo de la Academia Bach de Buenos Aires.
Ha cantado roles de evangelista y tenor para la Pasión según San Mateo, la Pasión según San Juan y el Oratorio de Navidad de Bach y para la Pasión sobre textos de Heinrich Brocks de Haendel. Ha interpretado gran número de cantatas, misas y oratorios de Bach, Haendel, Purcell, Cavallieri, Mozart, Monteverdi y otros. También cantó primeros roles de ópera para Acis y Galatea de Haendel, La Flauta Mágica de Mozart y El Matrimonio Secreto de Cimarosa. En octubre de 2003, cantó en el Teatro Colón de Bs. As. como solista del concierto “XX aniversario de la Academia Bach de Bs. As.”, organizado por Festivales Musicales y, en diciembre del mismo año, en el Auditorium “Parco della Musica”, en Roma, Italia, como tenor solista de la Misa en si menor de Bach.
Recientemente a sido becado por la U.N.L. para realizar una grabación en DVD de La bella Molinera de Schubert.
Ha trabajado como solista bajo la dirección de Cristian Hernandez Larguía, Guillermo Opitz, Carlos Giraudo, Alberto Balzanelli, Mario Videla, Manfredo Kraemer, Néstor Andrenachi, Sergio Siminovich y Gabriel Garrido, entre otros.
Es Profesor titular por concurso de la cátedra de canto del Instituto superior de Música de la U.N.L .
Ha sido invitado por la Sociedad Haendel de Buenos Aires, el Centro Italiano di Musica Antica de Roma (Italia), en cuatro oportunidades, el Conjunto Promúsica y el Coro Estable de Rosario, el coro Ars Nova de Rosario, La fundación Teatro del Libertador de Córdoba, El Festival Camino de las Estancias de Córdoba, La Camerata Monteverdi de Buenos Aires, la Fundación Música de Cámara de Buenos Aires, la Universidad Nacional de Cuyo y las orquestas sinfónicas de Santa Fe, Rosario, Entre Ríos y Bahía Blanca.

Silvina Sadoly (Soprano)

2007-04-10T21:25:00.000-03:00

Nació en Buenos Aires. Egresó del Conservatorio Municipal de Música "Manuel de Falla" con medalla de oro en la carrera de piano. Es también egresada del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, donde cursó técnica vocal con Nilda Hofmann, Mirtha Garbarini y Aída Fileni. Fueron sus maestros de repertorio Eduardo Ferracani, Susana Cardonnet y Esteban Collado.
Actualmente, es integrante del Coro Polifónico Nacional y del Estudio Coral de Buenos Aires que dirige Carlos López Puccio. Fue ganadora en 1990 del Concurso Nacional organizado por la firma Coca Cola en el rubro de Canto Lírico.
En los últimos años, se ha volcado al estudio e interpretación de la música de los siglos XVII y XVIII. Actualmente dicta cursos de canto en seminarios de música barroca, subvencionados por la Fundación Antorchas.
Integró, en el Teatro Colón, el elenco de la ópera Orfeo de C. Monteverdi (2001), Las Indias Galantes de J.P.Rameau (2002), ambas dirigidas por Gabriel Garrido. Participó del Festival Internacional de Música Barroca Latinoamericana Misiones de Chiquitos 2000 (Bolivia), integrando el Ensamble Elyma (Suiza) bajo la dirección de Gabriel Garrido, presentando y grabando en CD la ópera barroca americana San Francisco Xavier. Con el mismo director, actuó en el Festival de Arte Sacro, realizado en París en 2001, en la Église Saint-Roch, con repertorio de música barroca latinoamericana. Participó en carácter de solista en la ópera Armide de Gluck, ofrecida en el Teatro Colón, en octubre de 2003, bajo la dirección de Carlos López Puccio. Recientemente participó del festival Camino de las Estancias Jesuíticas (Córdoba), interpretando como solista la primera versión argentina con instrumentos originales de la Pasión según San Juan de J.S.Bach, bajo la dirección de Manfredo Kraemer.
Es integrante del grupo de solistas de la Sociedad Haendel de Buenos Aires, dirigida por Sergio Siminovich, participando en la realización de oratorios y óperas de Haendel y Purcell; del Concerto Cima, interpretando música italiana del siglo XVII, con la dirección de Federico Ciancio, y del Grupo del Museo Fernández Blanco, dedicado a la música barroca latinoamericana, dirigido por Ramiro Albino.
Últimamente, ha trabajado para Festivales Musicales interpretando el oratorio de Vivaldi Juditha Triunphans en el Teatro Colón, con la Camerata Bariloche bajo dirección de Mario Videla.

Conciertos 2007

2007-04-01T18:49:00.000-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 17ª temporada
Anuncia el ciclo de conciertos 2007

18° Concierto a Primera Vista
Domingo 1° de julio
Iglesia Na Señora de Balvanera
Bmé. Mitre y Azcuénaga, Buenos Aires

Oratorio
Alexander´s Feast
G. F. Haendel
Domingo 9 se septiembre, 16 horas
Iglesia de la Santa Cruz
Urquiza y Estados Unidos, Buenos Aires
Coro, Solistas y Orquesta de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires

Requiem
G. B. Platti
Domingo 4 de noviembre, 17 horas
Parroquia Patrocinio de San José
Ayacucho 1076, Capital Federal
Entrada libre y gratuita

Requiem
G. B. Platti
Dixit Dominus
G. F. Haendel
Domingo 2 de diciembre, 16 horas
Iglesia de la Santa Cruz
Urquiza y Estados Unidos, Buenos Aires

Coro, Solistas y Orquesta de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección Sergio Siminovich

Conciertos 2006

2007-03-20T14:44:00.000-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires

en su 16ª temporada

Anuncia el ciclo de conciertos 2006

Cantatas

Gott hilf mir
D. Buxtehude

BWV 141 Das ist je gewißlich wahr
BWV 142 Uns ist ein Kind geboren

Misa N° 4 en sol menor
J. S. Bach

Domingo 27 de agosto, 16 horas

Oratorio
Belshazzar
G. F. Haendel
Domingo 26 de noviembre, 16 horas

Iglesia de la Santa Cruz
Urquiza y Estados Unidos, Buenos Aires

17° Concierto a Primera Vista
Domingo 1° de octubre
Iglesia Na Señora de Balvanera
Bmé. Mitre y Azcuénaga, Buenos Aires

Homenaje a W. A. Mozart
Jueves 12 de octubre, 19 horas
COPIME
Pje. del Carmen 776 (alt. Viamonte 1600), Buenos Aires

Coro, Solistas y Orquesta de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección Sergio Siminovich

Conciertos 2005

2007-03-15T14:36:00.000-03:00

Sociedad Haendel de Buenos Aires
en su 15ª temporada
Anuncia el ciclo de conciertos 2005

Cantatas
BWV 106 Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit
BWV 131 Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir
Johann Sebastian Bach
Domingo 26 de junio de 2005, 16 horas

Comedia
Hallelujah Mr. Haendel
Domingo 28 de agosto, 16 horas

Oratorio
Theodroa
G. F. Haendel
Domingo 20 de noviembre, 16 horas

Coro, Solistas y Orquesta de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires

Dirección general: Sergio Siminovich

Iglesia de la Santa Cruz
Urquiza y Estados Unidos, Buenos Aires

Integrantes de la orquesta

2007-03-14T13:21:00.001-03:00

PRIMEROS VIOLINES
Alicia Morán (concertino)
Rodrigo de Caso
Alejandra Claus
María Laura di Matteo

SEGUNDOS VIOLINES
Raquel Giuliani
Cecilia Luna
Mariela Meza
Andrea Lizarraga
David Contreras

VIOLAS
Juan Carlos Pacini
Vanina Marsilio

CELLOS
Fernando Diéguez
Carolina Garbero
Ignacio Caamaño
Ricardo Massún
Marina Arreseygor

CONTRABAJO
Raúl Fernández
Sebastián Noya

FLAUTA DULCE
Cecilia Candia

OBOE BARROCO
Cecilia Candia
David Bortolus

CORNO NATURAL
Armando Izzi

TROMPETAS NATURALES
Sergio Abraham
Carlos Saccanel
Dimitri Siminovich

CLAVES Y ORGANO (CONTINUO)
Julio Menéndez
Mariano Irschick

FAGOT
Mónica Fucci

TIORBA
Lola Costoyas

TIMBALES
Carolina Cohen

COORDINADORA
Raquel Giuliani

Sergio Siminovich (director)

2007-03-11T02:35:00.000-03:00

Nació en Buenos Aires.
Inició sus estudios de música de cámara en el Collegium Musicum de Buenos Aires. En 1969
obtuvo la Licenciatura en Dirección Orquestal en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad
de La Plata. Fueron sus maestros, entre otros, Ljerko Spiller, Erwin Leuchter, Guillermo Graetzer, Ernesto Epstein, Luis Gianneo, Carlos Suffern, Mariano Drago y Alfredo Ianelli.
Fue becado por el gobierno de Francia para realizar estudios de flauta con Jean-Pierre Rampal; por el British Council para estudiar en la Universidad de Nottingham con Denis Arnold y en la Guildhall School of Music, donde se especializó en oratorios barrocos con Francis Baines, Phillip Pickett y John Alldis; y por el gobierno de Holanda para estudiar dirección orquestal con Frans Moonen en el Real Conservatorio de La Haya.
Ha participado en seminarios de dirección orquestal con Hans Swarowsky en Argentina y Franco Ferrara en Italia, de interpretación de la música vocal con Alfred Deller en Inglaterra y de interpretación de la música barroca con Nikolaus Harnoncourt en Austria.
En Roma fue director del Coro da Camera Della R.A.I. En 1979 creó allí el C.I.M.A. (Centro Italiano de Música Antica), del que es desde entonces director artístico.
En Buenos Aires creó el conjunto de Música Ficta y dirigió e integró numerosos grupos de música de cámara vocales e instrumentales. En 1991 fundó la Sociedad Haendel de Buenos Aires, de la cual es director artístico. En 1996 fue nombrado director del Coro Polifónico Provincial de Santa Fe, del cual es titular hasta hoy.
Fue director invitado, en nuestro país, del Conjunto Pro Música de Rosario, de las orquestas sinfónicas de Mendoza, Córdoba, Entre Ríos y San Juan y del Festival de Música Barroca de Buenos Aires. En Suiza, del Centre de Musique Ancienne de Ginebra y del Festival de Ópera Clásica de Arlesheim. En España, del Festival de Música Barroca de Barcelona. En los Estados Unidos, del Festival Haydn de Cazadero. En Italia, del Festival de Ambos Mundos de Spoleto, de los Festivales de Medici, Prato y Florencia, de las Celebraciones de Bernini y del Festival Pergolesi. En Ecuador, de la Orquesta Sinfónica Nacional. En 2006 y 2007 dirigió la Orchestra Baroca Della Accademia di Santa Cecilia, con instrumentos de época, en el Auditorio de Roma.
Paralelamente a su actividad de director, integra conjuntos de cámara en calidad de flautista.
Su extenso repertorio incluye, entre otras, obras de Bach, Haendel, Haydn, Purcell, Mozart, Brahms, Beethoven, Mendelssohn, Cherubini, Clari, Caccini, Dittersdorf, Dvorak, Faure y Poulenc. Ha realizado grabaciones de obras poco frecuentadas o inéditas de los siglos XVII y XVIII.
Es titular de la cátedra de Dirección Coral de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Plata. En 1989 y 1990 fue titular de las cátedras de Interpretación Filológica del Barroco y Realización de Continuos de la Accademia di Santa Cecilia de Roma. Ha dictado numerosos seminarios de interpretación de música antigua en nuestro país, Estados Unidos, Suiza, Italia, España y Brasil.
Con el programa “Cantemos con el Coro”, obtuvo el Primer Premio de la categoría musical otorgada por las emisoras de televisión por cable así como el Gran Premio del Jurado.
En la temporada italiana 2001 realizó esta misma idea suya con el nombre de “Verdincanto” para la RAI, dirigiendo en Roma “el mayor coro del mundo” (8500 personas según el Libro Guinness de Records).

Integrantes del coro

2007-03-07T13:10:00.004-03:00

SOPRANOS
ALBERDI, María
ALVAREZ, Cristina
BARANCHUK, Lía
BARENSTEIN, Nora
CANELLA, Viviana
DOCTOR, María
FAGLIANO, Alicia
GIACCARDI, Cleria
GRAU, María Rosa
KORINFELD, Silvia
LASTIK, Clara
LERNER, Ruth
LOPEZ BARRERA Alicia
LOSASSO, Ana Paula
LUPPI, Hilda
ORTIZ NOGUERA, Gloria
SAKIMA, Liliana
SEREBRENIK, Marisa
SERVIDDIO, María Rosa
SPIVAK, Nora
UEHARA, Elena
WANDSCHNEIDER, Margarita
WATANABE, Teresa

CONTRALTOS
ACUÑA LAJE, Graciela
BOROVSKY, Luisa
BRAVO, Silvia Ercilia
COHEN, Sara
DE MARSICO, María Isabel
DYMENT, Fanny
GARCIA MEDINA, Hebe
KOWALEWSKI, Adriana
MORDO, Estela
ONETTO, Nina
OSQUIGUIL Graciela
PARNES, Elizabeth
PATRI, Vera
PENHOS, Marta
SIMINOVICH, Monica
VERGARA, Nancy
VISCARRA, Ana

TENORES
HERMANN, Malena
HURTADO, Mora
KAÑEVSKY, Hernán
MITTELBACH, Zulema
PAPPONETTI, Marta
VILLACORTA, Mario
YUHJTMAN, Abraham

BAJOS
ABELEDO, Horacio
CAMPOS, Alfredo
CAVALLO, Eduardo
COHEN, Ricardo
DULITZKY, Jorge
FERNANDEZ PARRAS, Eduardo
FUMBARG, Víctor
GOIJMAN, Leonardo
GRINSPUN, Raúl
HELFER, Harry
PUIG, Raúl
RODRIGUEZ CEVALLOS, Mario
ROSSI, Alejandro
SINIAVSKY, Miguel
WEIL, Martín

Georg Friedrich Haendel

2007-03-03T19:25:00.000-03:00

Nació en Halle, Sajonia, el 23 de febrero de 1685 y murió en Londres el 14 de abril de 1759.

Aunque su padre lo había destinado a la carrera de leyes, logró imponer su vocación por la música. A partir de 1698, fue organista de la Catedral de Halle. En 1703 se trasladó a Hamburgo, donde comenzó su carrera profesional. Allí fue violinista en la orquesta del Teatro Gänsemarkt y estrenó sus primeras composiciones. En 1706 emprendió un viaje a Italia que resultó decisivo para la concepción de su estilo.
Volvió a Alemania en 1710 como Kapellmeister del Elector de Hannover, quien pocos años después sería proclamado Jorge I de Inglaterra. Por esa época, Haendel se dirigió a Londres donde, en 1711, obtuvo un gran éxito con su ópera Rinaldo. Al año siguiente, se radicó allí en forma definitiva.

En Inglaterra escribió la parte sustancial de su producción. Después de dedicarse casi treinta años a la ópera italiana, el cambio en el gusto del público llevó a Haendel, que era su propio empresario, a consagrarse a la creación de oratorios sobre textos en inglés.

Paralelamente a su actividad como autor de óperas y oratorios, compuso música de cámara y obras orquestales, en las que aunó el vuelo melódico de la música italiana con los ritmos “a la francesa” y la perfección formal alemana. También fue compositor oficial de los grandes eventos de la corte británica. Con ese fin, escribió anthems, salmos, Te Deums, motetes y suites orquestales.

A Haendel siempre se lo consideró un clásico. En vida ya tenía una estatua erigida en su nombre en los Vauxhall Gardens de Londres. Además fue el primer músico al que se dedicó una biografía. Su fama nunca decayó y parte de sus obras nunca dejaron de interpretarse.

La Sociedad Haendel de Buenos Aires

2007-03-01T14:29:00.000-03:00

La Sociedad Haendel de Buenos Aires se constituyó en 1991, con la dirección artística del maestro Sergio Siminovich y con la finalidad de difundir la obra, la figura y la época de G. F. Haendel, quien influido por las tradiciones alemana, italiana e inglesa, marcó la trayectoria creadora de grandes compositores.

La recreación del repertorio sinfónico coral y especialmente aquel del período barroco es el propósito central de la Sociedad Haendel. Entre las principales actividades desarrolladas, ha estrenado un oratorio cada año –con su coro, solistas y orquesta- y ha organizado conciertos instrumentales y vocales, así como también seminarios internos y ensayos abiertos al público, con explicaciones y comentarios sobre cada obra.

Las interpretaciones están orientadas dentro de la corriente filológica europea, de la cual el maestro Siminovich es un destacado representante. Se trata de versiones respetuosas del estilo y la tradición barrocos, que buscan la autenticidad mediante una especial valoración del texto, tanto en sus aspectos fonéticos cuanto dramáticos.

El repertorio de la Sociedad Haendel comprende los oratorios:

HAENDEL:
Judas Macabeo
Joshua
El Mesías
Susanna
Saúl
Sansón
Jephta
Hércules
Belshazzar
Joseph
Alexander Balus
Theodora
Acis y Galatea
Foundling Hospital Anthem
Dettingen Te Deum

HAYDN:
Las Estaciones

BACH (oratorios y cantatas):
La Pasión según San Juan
Christ lag in Todesbanden (BWV4),
Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir (BWV131)
Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit (BWV106)
Das ist je gewisslich wahr (BWV141)
Uns ist ein Kind geboren (BWV142)
Magnificat
Oratorio de Navidad
Misa Brevis Nº 4 en sol menor (BWV235)

MOZART
Réquiem

BUXTEHUDE (cantatas)
Jesu Membra Nostri
Das Neugeborne Kindelein
Der Herr ist mit mir
Alles was Ihr tut
Gott hilf mir

KUHNAU (cantata)
Gott, sei mir gnädig

CHERUBINI
Requiem en do menor

PURCELL
Dido y Eneas
King Arthur
Fairy Queen

El coro, los solistas y la orquesta de la Sociedad Haendel se han presentado en distintos ámbitos tales como la iglesia de San Pedro Telmo, la Basílica de la Merced, la iglesia del Salvador, la iglesia de la Santa Cruz, la Catedral de San Isidro (Ciclo de Música Sacra), el Teatro Coliseo, el Auditorio de Belgrano, el Teatro Municipal General San Martín. La Orquesta de la Sociedad Haendel, la Camerata Bariloche, la Orquesta Sinfónica Nacional, la Orquesta la Folia (con instrumentos de época) y el Coro Nacional de Niños los han acompañado en las diversas presentaciones.

En cuanto a la música de cámara instrumental y vocal, se pueden mencionar los conciertos que se llevaron a cabo en el Conservatorio Nacional de Música “Carlos López Buchardo”, la Parroquia del Carmelo, el Museo Enrique Larreta, el CEMA (Centro de Música Antigua), el British Arts Centre, el COPIME (Consejo Profesional de Ingeniería Mecánica y Electricista), la Manufactura Papelera y el Colegio de Escribanos.

La Sociedad Haendel organiza anualmente el Concierto a Primera Vista. Este evento, introducido en Buenos Aires por el maestro Siminovich, consiste en una invitación a los amantes del repertorio sinfónico-coral para cantar una obra sorpresa, cuyo nombre recién será conocido al comenzar el ensayo. Éste se realiza durante toda una tarde, con solistas y orquesta, y por la noche se ofrece el concierto al público. Los Conciertos a Primera Vista organizados por la institución desde 1991, tuvieron lugar en distintas iglesias de Buenos Aires. En diferentes oportunidades, se ejecutaron el primer acto de El Mesías, el Dettingen Te Deum, Los Anthems de Coronación y el oratorio Esther de G. F. Haendel; el Réquiem y las Misas Credo y Domínica de Mozart; la Misa de do Mayor de Beethoven; las Misas Nelson, Armonía, Sacti Bernardi von Offida y Sancti Nicolai de Haydn; el Te Deum y la Messe de Minuit de M. A. Charpentier; O Sing unto the Lord de Purcell, la Misa en Do de Franz Schubert, el Magnificat de Pergolesi, el Réquiem de Giovanni B. Platti, el Réquiem de Doménico Cimarosa y el Gloria de Vivaldi.

CONCIERTOS 2006

2006-05-20T16:02:00.001-03:00

PROGRAMA DE LA TEMPORADA 2006

Dirección: Sergio Siminovich

Domingo 27 de agosto de 2006
Iglesia de la Santa Cruz
Tres cantatas y una misa, Bach
Gloria Ortiz Noguera (soprano)
Berta Guindin (soprano)
Adriano D’Alchimio (contratenor)
Carlos Manuel Ullán (tenor)
Francisco Bastitta (bajo)
Ricardo Cohen (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 1º de octubre de 2006, 21 hs.
Iglesia Nuestra Señora de Balvanera
Concierto a Primera Vista XVII
(Experiencia abierta a todos los coreutas)
Requiem Pro Defunctis, de D. Cimarosa
María Paula Alberdi (soprano)
Gisele Bustamante (contralto)
Marcos González (tenor)
Jeremías Cassano (bajo)

Jueves 12 de octubre de 2006
Auditorio del COPIME
Antología de Fragmentos mozartianos
Coro y Solistas de la Sociedad Haendel
con acompañamiento de piano por Mariano Irschick

Domingo 26 de noviembre de 2006
Iglesia de la Santa Cruz
Belshazzar, de G. F. Haendel
Silvana Guatelli (soprano)
Adriano D’Alchimio (contratenor)
Pablo Travaglino (contratenor)
Mario Martínez (tenor)
Ricardo Cohen (barítono)
Leonardo Goijman (barítono)
Francisco Bastitta (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel
Utilería, vestuario y dramatización:
Cleria Giaccardi
Alicia López Barrera
Marilí Nuñez

CONCIERTOS 2005

2005-05-14T15:58:00.000-03:00

PROGRAMA DE LA TEMPORADA 2005

Dirección: Sergio Siminovich

Domingo 26 de junio de 2005, 16 hs.
Iglesia de la Santa Cruz
Cantata BWV 131 y Cantata BWB 106, de J. S. Bach
Silvana Guatelli (soprano)
Adrano D’Alchimio (contratenor)
Carlos Manuel Ullán (tenor)
Ricardo Cohen* (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 28 de agosto de 2005, 16 hs.
La Manufactura Papelera
Hallelujah, Mr. Haendel
Concierto relatado sobre la vida y música de G. F. Haendel
Silvina Sadoly (soprano)
Marta Pereyra (contralto)
Adriano D’alchimio (contratenor)
Carlos Manuel Ullán (tenor)
Francisco Bastitta (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 2 de octubre de 2005, 21 hs.
Iglesia Nuestra Señora de Balvanera
Concierto a primera Vista XVI
(Experiencia abierta a todos los coreutas)
Requiem, de G. B. Platti
Silvana Guatelli (soprano)
Gloria Ortiz Noguera (soprano)
Sergio Ganza (tenor)
Ricardo Cohen (bajo)
Leonardo Goijman (bajo)
Orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 20 de noviembre de 2005, 16 hs.
Iglesia de la Santa Cruz.
Theodora, de G. F. Haendel
Silvina Sadoly (soprano)
Silvana Guatelli (soprano)
Pablo Travaglino (contratenor)
Carlos Manuel Ullán (tenor)
Ricardo Cohen (barítono)
Francisco Bastitta (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel

CONCIERTOS 2004

2004-05-14T12:36:00.000-03:00

PROGRAMA DE LA TEMPORADA 2004

Dirección: Sergio Siminovich

Domingo 13 de junio de 2004, 16 hs.
Iglesia de la Santa Cruz
Cantatas, Dietrich Buxtehude y Johann Kuhnau
Gloria Ortiz Noguera (soprano)
Marina Quiroga (contralto)
Mariana salvador (contralto)
Carlos Valle (tenor)
Ricardo Cohen (bajo)
Leonardo Goijman (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 29 de agosto de 2004, 16 hs.
Iglesia de la Santa Cruz
Cantatas III y V del oratorio de Navidad, Bach
Silvina Sadoly (soprano)
Rosana Judith Bravo (contralto)
Mario Martínez (tenor)
Francisco Bastitta (bajo)
Orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 24 de octubre de 2oo4, 21 hs.
Iglesia nuestra Señora de Balvanera
Concierto a Primera Vista XV
(Experiencia abierta a todos los coreutas)
Dominicus Messe, de W. A. Mozart
Silvana Guatelli (soprano)
Gloria Ortiz Noguera (soprano)
Marina Robinet (soprano)
Nina Onetto (mezzosoprano)
Julia Oubel (mezzosoprano)
Nora Spivak (mezzosoprano)
Mariana Salvador (contralto)
Mariano Irschik (tenor)
Mario Villacorta (tenor)
Ricardo Cohen (bajo)
Jorge Dulitzky (bajo)
Eduardo Fernández Parras (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 21 de noviembre de 2004, 16 hs.
Iglesia de la Santa Cruz
Alexander Balus, Haendel
Primera audición en la República Argentina
Silvina Sadoly (soprano)
Silvana Guatelli (soprano)
Adriano D’Alchimio (contratenor)
Carlos Manuel Ullán (tenor)
Francisco Bastitta (bajo)
Ricardo Cohen (bajo)
Leonardo Goijman (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel

CONCIERTOS 2003

2003-05-12T12:20:00.000-03:00

Programa de la temporada 2003

Dirección: Sergio Siminovich

Domingo 31 de agosto
Iglesia de la Santa Cruz
Oratorio de Navidad, Bach
Cantatas I y IV, Bach
Requiem, Luiggi Cherubini

Silvana Guatelli, (soprano)
Marta Pereyra, (mezzosoprano)
Carlos Manuel Ullán, (Tenor)
Francisco Bastitta, (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 29 de setiembre, 21.30 hs.
Iglesia Nuestra Señora de Balvanera
Concierto a Primera Vista XIV
(Experiencia abierta a todos los coreutas)

Esher, de G. F. Haendel

Silvana Guatelli (soprano)
Gloria Ortiz Noguera (soprano)
Ana Paula Lossaso (soprano)
Marta Pereyra (mezzosoprano)
Sebastián Barros (tenor)
Ricardo Cohen (bajo)
Leonardo Goijman (bajo)
Orquesta de la Sociedad Haendel

Sábado 25 de octubre
Basílica de San José de Flores
Requiem, de Luiggi Cherubini
Coro y orquesta de la Sociedad Haendel

Domingo 16 de noviembre de 2003
Iglesia de la Santa Cruz
Joseph and his Brethren, de G.F. Haendel

Silvina Sadoly (soprano)
Silvana Guatelli (soprano)
Ana Paula Lossaso (soprano)
Marta Pereyra (contralto)
Franco Fagioli (contratenor)
Carlos Manuel Ullán (tenor)
Francisco Bastitta (bajo)
Ricardo Cohen (bajo)
Coro y Orquesta de la Sociedad Haendel